什么是六言绝句,有哪些名作？

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问题：什么是六言绝句。有哪些名作？
前言
绝句。是四句的诗。六言绝句就是每句六个字的绝句。
和五言绝句、七言绝句一样。也有古体和近体之分。他们的出现都早于格律诗的出现。
一、六言诗的起源
宋朝严羽在《沧浪诗话》中写到：
五言起于李陵、苏武。七言起于汉武《柏梁》。四言起于汉楚王傅韦孟。六言起于汉司农谷永…..
不过。六言的诗句早在诗经中就已经很多了。例如《国风·邶风·北门》：
王事适我。【政事一埤益我】。我入自外。【室人交徧谪我。
这一类六言的诗句杂在四言诗句之中。在汉朝出现了通篇的六言齐言诗。汉朝人梁鸿《适吴诗》：
逝旧邦兮遐征。将遥集兮东南。心惙怛兮伤悴。志菲菲兮升降.欲乘策兮纵迈。疾吾俗兮作谗。竞举枉兮措直。咸先佞兮唌唌.

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二、绝句的起源
绝句这两个字。最早出现在齐梁时期。南朝梁、陈诗人徐陵《玉台新咏》中有古绝句四首。但都是五言绝句。例如：
藁砧今何在。山上复有山。何当大刀头。破镜飞上天。
不过。早于绝句这个词出现以前。就已经有齐言的五绝和七绝了。东晋王嘉编写的《拾遗记》中有歌谣《行者歌》：
青槐夹道多尘埃。龙楼凤阙望崔嵬。清风细雨杂香来。土上出金火照台。
早在东晋时期。庾阐有一首《游仙诗》：
荧荧丹桂紫芝。结根云山九疑。鲜荣夏馥冬熙。谁与薄采松期。

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三、有名的六言绝句
唐朝诗人王维写过不少六言绝句。如《田园乐七首》：
厌见千门万户。经过北里南邻。官府鸣珂有底。崆峒散发何人。
再见封侯万户。立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩。何如高卧东窗。
上面两首可以看出。很注意两字一组平仄的交替协调。可以算作格律诗。
下面几首。就不太注意平仄的协调。可以参考我划线的字。不能算作格律诗
采菱渡头风急。策杖林西日斜。杏树坛边渔父。桃花源里人家。萋萋春草秋绿。落落长松夏寒。牛羊自归村巷。童稚不识衣冠。山下孤烟远村。天边独树高原。一瓢颜回陋巷。五柳先生对门。桃红复含宿雨。柳绿更带朝烟。花落家童未扫。莺啼山客犹眠。酌酒会临泉水。抱琴好倚长松。南园露葵朝折。东谷黄粱夜舂。
苏轼晚年时。曾经做过一首六言绝句。算是最短小的人生总结吧：
心似已灰之木。身如不系之舟。问汝平生功业。黄州惠州儋州。《自题金山画像》
王安石也有：
柳叶鸣蜩绿暗。荷花落日红酣。三十六陂春水。白头想见江南。《题西太一宫壁》

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四、词中的六言
诗中的六言不多。但是词中的六言句不少。例如《西江月》中以六言句为主：
明月别枝惊鹊。清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外。两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。《西江月·夜行黄沙道中》
还有的词。直接就是六言的绝句。在《钦定词谱》中。收录的这几个词牌都是唐朝人的六言绝句。
例如《塞姑》：　单调二十四字。四句三仄韵
昨日卢梅塞口。整见诸人镇守。●●○○●▲　●●○○●▲都护三年不归。折尽江边杨柳。○●○○●○　●●○○○▲
《回波乐》：　单调二十四字。四句三平韵
回波尔时酒卮。微臣职在箴规。○○●○◎△　○⊙●●○△侍宴既过三爵。喧哗窃恐非仪。◎◎●○⊙●　○⊙●●○△
《舞马词》：　单调二十四字。四句三平韵
彩旄八佾成行。时龙五色因方。●○●●○△　○○●●○△屈膝衔杯赴节。倾心献寿无疆。●●○○●●　○○●●○△
《三台》　单调二十四字。四句两平韵
池北池南草绿。殿前殿后花红。○●○○●●　●○●●○△天子千秋万岁。未央明月清风。○●○○●●　●○○●○△
从词谱中可以看得很清楚。有的是律诗。有的是古体诗。

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结束语
诗从先秦的四言。到汉朝五言。唐朝的七言。六言诗一直没有占据过主导的地位。六言绝句也同样远远不如五绝和七绝影响深远。
为什么六言诗一直没有得到足够的重视呢？清代赵翼在其《陔余丛考》中解释说:
盖此体本非天地自然之音节。故虽工而终不入大方之家耳。
@老街味道
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什么是六言绝句。有哪些名作？
何为六言？六个字一句。何为绝句？四句整饬的句子即为绝句。
六言古诗在唐朝以及唐以前是大量存在的。这是诗歌本身发展的探路。不仅仅六言。从《诗经》的四言。《楚辞》的杂言。整饬到五言、六言、七言、八言、九言。都曾经大量出现过创作。只不过随着音律的发展。诗人们发现五、七言最适合吟诵节奏感的突出。后期逐渐淘汰了其它言格式。只剩下了单字和双字互相配合的五、七言格式。
所以。六言诗同样存在古体诗和近体诗的区别。
六言的句式结构
而六言绝句。简称“六绝” 。实际上是近体诗的范畴。也就是说。六言绝句有严格的平仄格式和押韵要求。

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但是六言绝句和我们熟知的五绝、七绝的格式有一些不同。五七绝的格律要求我前面有大量的文章和专栏阐述。这里就不再重复。我们重点看六绝的格律要求。
六绝因为每句六个字。是稳定的双音节重复三次的节奏。在创作过程中容易陷入慵懒、平淡的节奏。所以一般六个字采取二、四分法。或者四、二分法（正格）。四句分法一致（加强节奏）。每句两节拍（尽量不用三节拍、避免死气沉沉）。仄起不入韵。尾字押平声韵。当然也有三、三分法。不过相对较少。变格有使用二、二、二分法的。明显可以感觉到节奏感的放缓。如李冶著名的《八至》：
至近至远东西。至深至浅清溪。
至高至明日月。至亲至疏夫妻。
其实仔细读下来。也可以看作是四、二分法。总的来说。节奏感与多变化的五七言诗歌是没有办法比的。

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六绝主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄。平平仄仄平平。平平平平仄仄。仄仄仄仄平平。平平仄仄平仄。仄仄平平仄平。一联惯用对仗。可不对。有时两联全用对仗。
仄起交替格
首先是占六言绝句绝大多数的格式。我们称之为正格：
首句：中仄平平仄仄。或：中仄仄平平仄。
二句：中平中仄平平。（韵）
三句：中仄平平仄仄。或：中仄仄平平仄。
尾句：中平中仄平平。（韵）
仔细看。其实就是“一三五不论”的：
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。

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何谓交替格？实际上就是五绝、七绝中的“折腰体” 。相替、相对都符合。上下两联的平仄却是一样的。是五七绝的“失粘” 。这种格式在押韵句的第五位置必须是平。不允许变化拗救。如王维的《田园乐七首其一》：
厌见千门万户。经过北里南邻。
官府鸣珂有底。崆峒散发何人。
秦观的《宁浦旧事》：
身与杖藜为二。影将明月成三。
骨肉未知消息。人生到此何堪。
大约有七成的六言绝句都遵守这种格式。正格一般是统一句式。首联尾联断句节奏感一致：青草池边/草色。飞猿岭上/猿声。万里湘江/客到。有风有雨/人行。

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仄起粘连格
学过五七言格律规则的朋友自然知道。粘连是近体诗必须遵守的规则。否则就是“折腰体” 。不过这种五七绝正格在六绝中却属于变格。大家要注意区分。
首句：中仄中平中仄。
二句：中平中仄平平。（韵）
三句：中平仄中平仄。或：中平中平仄仄。
尾句：中仄中平仄平。（韵）
梳理清楚。其实就是“一三五不论”的：
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。
平平仄仄平仄。或：平平平平仄仄
仄仄平平仄平。
可以看到第三句的平仄和第二句的大致相同。即“粘连” 。还是看王维的《田园乐七首其五》：
山下孤烟远村。天边独树高原。
一瓢颜回陋巷。五柳先生对门。
如苏轼的《次韵子由书王晋卿画山水二首其一》：
老云君空见画。梦中我亦曾游。
桃花纵落谁见。水到人间伏流。
变格的节奏感上句式划分和正格有所区别。正格一般一个句式。要么四二、要么二四。而变格则一般后面两联的句式和首联句式相反。相对更加灵活。我们称之为交错句式：老去/君空见画。梦中/我亦曾游。桃花纵落/谁见？水到人间/伏流。

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其他格式：平起不入韵和平起入韵
平起不入韵。即平起仄收起句格式（平平平平仄仄、平平仄仄平仄）：
平平平平仄仄。
仄仄仄仄平平。
仄仄平平仄平。
平平仄仄平平。
平平仄仄平仄。
仄仄平平仄平。
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。
平平仄仄平仄。
仄仄平平仄平。
平平平平仄仄。
仄仄仄仄平平。
平平平平仄仄。
仄仄仄仄平平。
平平仄仄平仄。
仄仄平平仄平。

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平起入韵格式（平平仄仄平平）：
平平仄仄平平。
平平仄仄平平。
平平仄仄平仄。
仄仄平平仄平。
平平平平仄平。
平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。
这些格式相对较少。这里就不一一例举了。
话说回来。对诗词格式套用划分是后人为了方便归纳而进行的整理。诗人在创作这些绝句的时候肯定没有进行如此详细的考虑。
写诗。最主要还是清朗通顺。对于五七绝句。格律的整理帮助学习还是很重要的。六言诗在唐宋以后逐渐式微。对于我们今天的诗歌学习者来说。懂得也可以更便于欣赏。不清楚关系也不大。
要学习近体诗。还是抓住五七言格律学好更重要。

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六言绝句又称“六绝” 。全诗共四句。每句六字。六绝有严谨的格律要求。属近体诗范畴。
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桃红复含宿雨。柳绿更带朝烟。
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【什么是六言绝句,有哪些名作？】

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