《爱情神话》一个女人这辈子没小孩是不完整的( 二 ) 在电影中寻找生活的更多可能

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可渐渐地，我们发现片中的女人开始“造反”了。
她们将此时看似抢手的老白，形容为“剩饭” 。

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又用各种带着机锋的话，反击社会上强加在女人身上的性别标签和道德包袱。
“一个女人这辈子没小孩是不完整的。”
“骗鬼的话，我也能编，一个女人这辈子没甩过100个男人是不完整的。”
“一个女人这辈子没挣到一百万是不完整的。”
……
“一个女人这辈子没造过反是不完整的。”

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这又是《爱情神话》和传统都市爱情片不同之处。
明面上老白是主角，导演想塑造的却是三个反客为主的现代女性形象，并以此打破“女性作为欲望/凝视客体”的窠臼。
李小姐，典型的上海女人。
故事一开始，老白陪李小姐看话剧，全程主动的是李小姐，结束时暗示“今晚去你家吧。”
一夜春宵后，老白欢喜地做着早餐，可李小姐却秘密出逃。

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她现在对男人的态度是，可以依偎可以陪伴，一旦要谈情说爱，她就像壁虎似的逃掉了。
逃跑时不小心坏掉的高跟鞋，如同她的断尾。不伤及要害，却也是擦不掉的感情痕迹。

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有钱有闲老公失踪的格洛瑞亚，对老白心生好感。
按照传统的戏路，她会是风情万种性感符号，但在影片中，导演刻意撕破这层标签。

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她表现得像只野猫，身上有吃完剩饭（老白）抹抹嘴就走人的洒脱。
一夜留宿，老白醒来，格洛瑞亚在楼下与意大利租客吃饭，用“好吃”打趣与老白的春宵，还用大把钞票奖赏眼前的男人。
至于昨晚有没有发生什么，她始终不置可否。
反而是老白，为此紧张失措，想着要负上什么责任。
种种设计用意明显，老白与格洛瑞亚像是调换了性别。
老白的前妻蓓蓓，片中寥寥几笔，形象却已经相当丰满。
看她的穿戴，给人的感觉是贤惠寡淡。

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可她约老白见面的地方却是探戈酒吧。
导演邵艺辉在采访中提到：“吴越过往给大家的印象，更接近中国古典女性的温婉。但她其实是个很热烈的人。我想在角色和吴越之间，找一个微妙的平衡，颠覆观众对贤惠妻子的预设。”
老白在这里看到不一样的蓓蓓，才知道，以前他从未花心思了解她。
更有意思的是，因为自己出轨而不得不的蓓蓓说起“渣男语录”也分外自然。

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这无疑是一种反叛，挑战传统的男性叙事，即当同一件事发生在男女身上，社会人群会给予同等态度吗？
以上桥段，导演都以轻喜剧的方式呈现，每当台词将要锋利，她就柔和一些，分寸感拿捏得相当纯熟。