《雪中悍刀行》，男频电视剧行不行？( 二 ) 来源

设局首先要给观众紧迫感，代入之后才能体会到反转的刺激和乐趣。如果观众从头到尾都是旁观者，所有悬念的解开都是看张若昀饰演的徐凤年装牛批卖关子，那就毫无意义。三次刺杀一次比一次儿戏，连失败的后手也无。观众当然不紧张，就只剩下装腔作势的呵呵一笑了。
《雪中悍刀行》想要快速立起胡军饰演的徐骁的“心机谋算” ，呈现方式就是每个角色都是他的暗线棋子。当舒羞对着林探花说：“你以为我和你在青州城外是偶遇吗”的时候，会有一种每个角色都会反转的恐惧。但反转太多缺乏铺陈，实际上过犹不及。

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虽然该剧遭到不少原著党反对，但硬糖君倒觉得《雪中》剧集将原著的优缺点一并继承了：人物有灵气，场面讲意境，滤镜稍阴恻，但总是差一口气落不到实处。总是在变着花样的修饰、叠加与夸张里，把不少人物弧光给绕没了、玩虚了。
或许就连创作者也没整明白自己想走什么路线。看似轻喜剧，但感觉又在下好大一盘棋。但凡看过小说的也都知道，这剧不可能纯走喜剧风。但要说往权谋方向靠，那么有些情节就不该那么无厘头，也无需借助角色之口解释得那么明白。
男频的“套路”
《将夜》里说：“天不生夫子，万古如长夜。”《雪中悍刀行》里李淳罡说：“天不生我李淳罡，剑道万古如长夜。”男频小说的描写套路，总能暴露作者的书架长什么样。总有夫子、李淳罡这样的宗师级高手，与主角来个巧遇，成为其登顶人生巅峰的重要台阶。

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富有想象力原本是男频的创新和优势之一，但由于大量趋同化的题材，使其渐失锋芒。主人公出身平凡或者不凡（取决于是废柴流还是天才流），由于种种机遇获得能力，他们都心怀崇高理想，为了正义或者信念与黑暗命运抗争，最终在历练中成为英雄。
《雪中悍刀行》里的徐凤年，一直反感练武。但在老黄去世、弟弟远走的打击后，刚开始决定习武，就获得了武当掌门王重楼的大黄庭“真气礼包” 。上一代的剑神李淳罡随行，一路指点徐凤年剑道。路过青阳派动物园，取走母亲的配剑，又捡了两只异兽小虎夔当装备。总之不鸣则已一鸣惊人，不学则已学了就要上武帝城。
江湖就是捡礼包爆装备，情感则是开后宫尽入彀。李庚希饰演的姜泥，居然还被徐凤年姑姑错认为通房丫头。充其量也就是个烧火丫头吧，放在大观园里近宝玉身的资格都没有。虽然长相清秀，但和原著的倾国倾城相隔太远，演法也非常现代甜宠（甚至不是古偶甜宠）。

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相比《将夜》将“自由与爱情”落进大唐和书院，《庆余年》将“启蒙立场”植入家国天下，《雪中悍刀行》的改编少了一以贯之的“硬菜” ，也就是提纲挈领的内核。这直接导致了剧集结构的散漫，气质的虚浮，筋骨的萎靡。
著名导演弗朗索瓦·特吕弗说：“如果说25年来我学到了一些东西，那就是把一部小说改编成剧本，比自己写一个剧本难。”不难看出，在从文学叙事转向影视叙事的跨越中，需要处理内容与形式的弥合问题。
对于原文本的阐释，既要通俗易懂使受众易于接受，又要坚持现实意义的表达原则，表现形式与文本内容必须深入结合。同样表达母子关系，《庆余年》更多的是范闲对叶轻眉精神世界的探索，母亲如何看待世界而他如何改变世界。《雪中悍刀行》则停留在徐凤年对吴素的亲情依恋上，那句“再也找不到和您一样好的女子”更让人品出了俄狄浦斯的味道。