《小敏家》：小敏才是都市剧的主角( 三 ) 每年行至12月

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在编剧技巧中，我们把人物成长的曲线叫做弧光。一个主角成立的前提，就是他要不断遭遇鸿沟、跨越鸿沟，在这个过程中连缀成长、勾勒弧光，不管你是年轻人还是中年、老年。
《小敏家》在女性表达上，显然是有野心的。它在聚焦中年女性情感的同时，还勾画了各个年龄阶段女性的人格困境和成长动势，当弧光交汇成谱系，一幅熠熠生辉的都市女性成长图便成形了。
平视中年人生
最后，还想补充说的一点是，《小敏家》是少有的对中年人友好的都市剧。这里指的不仅仅是中年女性，也包括中年男性。
这里说的友好，不是美化。美化中年人的都市剧很多，但在过度滤镜之下，中年人要么成了拿腔拿调的假面人，要么成了功成名就只谈情怀的油腻鬼。这种形象不仅年轻观众看着隔膜，中年人自己看了也会觉得抗拒。
这里说的友好，也不是极致。拿着放大镜对着中年人生的一地鸡毛，在极致表达中勾兑狗血的都市剧也很多。这固然会调动一些感慨、激发一些同情，但恐怕也会成为年轻人“日常恐婚小技巧”的调侃对象。
这里说的友好是平视。既拍出中年人周旋在复杂家庭关系中的心力交瘁，但也不忘表现他们四十多岁还能在马路上高兴得跳起来的纯粹；既拍出他们为了小小野心而进行的计算筹谋，也拍出他们为了心之所向能够全然不顾的坦荡。

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【《小敏家》：小敏才是都市剧的主角】在《小敏家》的开篇两集中，我们已经能感受到这种平视中年人生带来的感染力。好戏刚刚开场，我们继续追剧。