《黑客帝国4：矩阵重启》（The Matrix Resurrections）还未在国内上映 ， 但这篇文章的主角不是电影 ， 是《黑客帝国》宇宙的重要组成部分：Techno音乐 。


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《黑客帝国4：矩阵重启》剧照
今天的世界 ， 离《黑客帝国》预言的未来又跨近一大步 。只要我们继续奔跑 ， 就会轻易跑进那个世界 。这一切尚未发生之前 ， 已有先兆之音 。它以系列电影中配乐基调的techno形态存在 。导演拉娜·沃卓斯基是柏林Techno俱乐部Berghain的常客 。人们自愿钻入发电站改造的俱乐部 ， 在“咚咚咚咚”的黑洞中体验与世隔绝、浑然忘我的超自然感觉 。Techno制作人马塞尔·戴特曼（Marcel Dettmann）是那间俱乐部的驻场艺术家 ， 沃卓斯基邀他担任《黑客帝国4》的配乐 ， 因为这种音乐与她对未来的幻想相契 。
拉娜·沃卓斯基在techno俱乐部中提前进入未来 。电影中有一句台词：“我们看不见它 ， 我们都被囚禁在这些古怪重复的loops中” 。Techno音乐是工业之声的重复出现 ， 剔除旋律与和声 ， 瓦解传统歌曲的结构形态 。有人觉得它无比冷漠 ， 严谨恭肃 ， 有人觉得它充满感情 ， 自由自在 。显然沃卓斯基是后一种人 。在Techno的世界里 ， 人们可以任情任性 ， 凭感情冲动任意妄为 ， 摘掉符号类别 ， 顺从本心 。
1980年代Techno俱乐部在底特律兴起时 ， 非裔美国音乐人把这座后工业时代的城市变作未来幻想的原型 。“底特律 ， 废城哟 。”我念书的城市距离底特律一个多小时车程 ， 去之前一个重庆妹子用方言念出“废城”二字 ， 语音婉转 ， 印象尤深刻 。底特律城市空旷 ， 建筑的筋肉发达 ， 但街头漫步时一个步行的白人都没有看见 。白人包在铁壳里移动 ， 黑人散落城市各处 ， 工厂的噪音早已停歇 ， 场景殊为奇异 。
诞生在底特律的电子音乐组合Cybotron受德国导演弗里兹·朗经典电影《大都会》（Metropolis ， 1927）和日本“黄种魔术交响乐团”（The Tokyo of Yellow Magic Orchestra）单曲《Techonopolis》的影响 ， 创作出反乌托邦单曲《Techno City》（1984） 。Cybotron的瑞克·戴维斯比“黑客帝国”更早用“矩阵”（Matrix）形容“在大脑、灵魂和赛博空间的间隙” ， 阐释“将人类的精神性扩展至自动化矩阵的必要性” 。
电影中角色的名字：Neo、Trinity、Morpheus ， 和Techno大神们的绰号（Function、DVS1、Cadency……）神似 。“黑客帝国”宇宙中 ， 人如何看待自己 ， 进入矩阵后就会变成什么样子 。毫无疑问 ， 这些人将变身成柏林Techno俱乐部成员的模样 ， 穿PVC材质黑衣 ， 蹬重靴 ， 戴超窄墨镜 。


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《黑客帝国4：矩阵重启》剧照
痴迷Techno的人 ， 试图把肉身转变为音乐 。Techno音乐人杰夫·米尔斯告诉《The Wire》：“通过音乐 ， 我感觉到自己正在变成他者 。”他把自己的作品比作机器人探索太空 ， 秉持冷静态度进入全新的领域 。米尔斯是底特律Techno联盟Underground Resistance（UR）的联合创始人 ， 其宗旨是利用Techno的匿名性 ， 保护人们免于成为“主导思维束”的奴隶 。
他认为 ， 大众媒介迫使人们接受虚假的自我认知 。届时 ， “我是谁？”这个根本的问题 ， 将永远无法由个体在世间的探索和内省中发现 。人人活在程序设定好的虚拟世界里 ， 被娱乐喂养 ， 生产出价值 。人人沦为“主导思维束”的奴隶 。首部《黑客帝国》上映前一年 ， UR在专辑《Interstellar Fugitives》里已经发出警告：“你看见的一切都不是真的 。或许它是海市蜃楼 。”

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