《爱情神话》的破圈密码：“社会幸福学”在这座都市中自然流淌( 二 ) 电影《爱情神话》在岁末年初

公众号“畸笔叟”以推介沪语闻名，执笔人郑健同样认为，《爱情神话》立足上海，但也能跳出上海， “影片表达出的都市人的悲喜，是和许多人相通的” 。它不局限于“上海特供” ，恰恰相反，在当代都市生活中狂奔过的人，都可能被故事里某个片段击中，是“广播”而非“窄播” 。

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事实上，创作本身就是一次走出“窄众”的过程。徐峥坦言，他第一次拿到剧本时惊叹于它竟然出自90后的山西姑娘之手。
而刘海波认为，当一座海纳百川的城市拥抱新上海人，越来越多新上海人带着平视的眼光来观察上海。身为其中一分子，邵艺辉的平视让她精准捕捉到了上海的“这一滴水” ，在生活光泽的照耀下，折射出人们对更好的人生状态与更舒适人际关系的追求。
“不使劲” ，以生活流和散文诗的方式讲故事
马伊琍演李小姐的那些天，她时常感到纠结甚至煎熬，因为演来不太费力。“演员会习惯于投入某个角色的创作。通常，人物会有大喜大悲、强情节，但《爱情神话》没有，李小姐似乎就是生活流本身。”马伊琍陷入了某种天人交战，一边为表演时没使过劲儿怀疑自己“不太认真” ，另一个声音说“不能再使劲了，只能这么演” 。

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分寸感，渗透在李小姐的行为举止，也存于《爱情神话》的细枝末节里。饰演老乌的周野芒把剧本比作散文诗， “诗一样的。没有刻意地雕琢什么，但意境会自然流淌，画面与画面的组就是一首流畅的诗” 。
张芝华饰演老白的母亲，一个体面的上海妈妈。她进组第一场戏是母子俩不欢而散，老白冲着妈妈的背影问“吃饭吗” ，妈妈只是一扬手，连头都不回。“一点不多”的表演当即被导演点赞，一个不歇斯底里的老年人形象也温暖了演员良久， “是让中老年人回到电影院看电影的机会” 。
不使劲、一点不多、像诗一样，电影源自点点滴滴的生活积累，《爱情电影》只是穿过了类型片的角度，用一种特别平和的心态把城市生活中闪耀的小而美“钻石”挖掘出来，然后把它打磨好。

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创作者的直观感受得到了学者的认同。华东师范大学教授毛尖说：“以散文的方式来拍电影，是很高级的语法，而这个语法在当代电影中几乎没有了” 。在上海的电影创作传统中，并不缺少散文诗样的电影。吴贻弓的《城南旧事》《巴山夜雨》等都是如此。那是一种挣脱了西方类型片框架的故事结构方式。

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毛尖将《爱情神话》视作非常好的文本示范， “以生活流的方式也好，以散文的方式也好，我们不仅能在中国，而且可以在世界电影的范围中去比拼” 。
作为影片出品方之一，上影集团董事长王健儿介绍，去年以来，上影推出了“新人新作计划” ， “像邵艺辉这样能深入生活、再现生活的青年导演，就是上影新人计划追求的目标。同时，也很需要像徐峥、马伊琍、周野芒那样优秀的电影人‘导师带徒’ ，帮助青年电影人成长、成熟起来。”