虚拟人是怎样炼成的？( 四 ) 从左至右的虚拟人

事实上，柳夜熙也不是真正意义上智能化、可交互的虚拟人，依赖的还是传统影视工业中真人和特效结合、动作捕捉的技术。但是，柳夜熙是为数不多通过短视频打造出人设和故事的虚拟人，并描绘了元宇宙世界的模样，因此在元宇宙的东风下大获关注。
柳夜熙的制作公司创壹科技的CEO梁子康向我们表示，柳夜熙的商业化不会局限于传统的品牌植入、带货。“柳夜熙商业价值真正的体现，可能不是在旧战场，而是在新战场。”
在他看来， “未来元宇宙的世界里，游戏、影视、动漫的界限都会模糊，所以连接点只有一个东西叫做IP 。IP本身在元宇宙的价值链非常长，商业模式非常之多。”
AYAYI的创始团队来自潮流IP及动漫内容开发公司和网红孵化MCN机构，孵化过朱一旦、肉脸橙等网红。他们同样认为， IP运营才是超写实数字人领域里真正核心的护城河。最初或许可以用“秀颜值”或“秀技术”来吸引粉丝，但从长期来看，虚拟人的竞争将是一场IP运营能力的较量。
现今的虚拟人展现出来的技术和内容距离我们的想象还很遥远。要让虚拟人在数字世界真正活起来，还需翻越几座大山：从形似进阶到神似，搭载上人工智能从而能表达情感、和人类自然地交互，以及拥有自己的人格、故事。
当虚拟人产业技术实现质的突破后，虚拟人商业化才能迎来更大的想象空间。
3先入场再说
尽管虚拟人行业仍处于早期发展阶段，但是市场已经一片火热。除了百度、网易、腾讯等互联网大公司在蓄力布局，一些具备CG美术能力的影视、游戏公司也跟随入场。
导演李方也是被迫拉进这个风口的人。他刚发了个朋友圈嘲讽元宇宙，第二天就被公司投资人要求也做个像柳夜熙一样的账号出来，为人物拍科幻短片。
通知下达得很匆忙。投资人看到中文在线——一家网文公司搭上了元宇宙的概念，股价飙升，所以想让子公司也入局。“就算这是元宇宙的泡沫，我们也要在泡沫中获利。”这位投资人说。
两周时间内，李方搜罗了几十部国内外科幻电影，写出了几个虚拟人的故事。故事里，虚拟人和真实人类生活在一起，而真实人在死亡之后，意识可以上传到云端，成为虚拟人。很显然，李方笔下的这些故事，距离当下虚拟人的发展现状还很远。
元宇宙概念走红了后，网络上出现了大批虚拟人。一时之间，似乎“万物皆可虚拟人” 。真人出镜拍个视频，将面部换脸成CG人物形象，或是一个粗糙的动画人物，都可自称虚拟人。
“我在这个行业大概十几年，认识很多业内高手，他们也是看到这个数字人行业兴起就加入，也做出了优秀的CG人物，但扔上去之后没有起色。”Jesse说，建模的门槛较低，能建模的人才还是挺多的，但认真思考过数字人是什么，怎么做数字人产品的人还是比较少。很多人完全是被动地跟随着去做。
由于虚拟人目前只能注册形象商标，缺乏相关知识产权保护的机制。如果形象被抄袭、被山寨，也并无有效手段应对， Jesse称。
燃麦科技表示，现在市场上的很多IP都称自己是数字人，质量参差不齐。目前全球掌握了超写实数字人制作技术的团队还不多，整体产能有限，不能满足来自全球各地的制作需求。
“国内市场上九成团队都是先把形象和概念造出来。”蔡飞龙表示，打造超写实虚拟人的门槛非常高，需要大资本，或者团队技术积累很深厚，才能做这个事情。“不然只能先做个壳，蹭个概念炒一波。”