止步于自然主义的“生活流” 尚未激荡起现实的“一江春水” 本文转自：文汇报黄启哲《爱

本文转自：文汇报
黄启哲
《爱情神话》余热未退，电影市场又迎来一部武汉方言的《一江春水》。不过这一次，观众将跟随影片从长江口一路逆流而上，来到中上游的江边小城，于春寒料峭中，感受足疗店女技师蓉姐的人生况味。
作为一部小成本文艺片，这部由高启盛执导的《一江春水》于去年获得第15届FIRST青年电影展“最佳演员奖”和“最佳剧情片”提名。对比其他新人新作，其院线之路也走得较为顺遂。遗憾的是，自上映以来，该片票房仅125万，虽然在一些专业评论中，其已然是文艺片的“黑马” 。
每月1000元在片场过日子般体验生活，成就影片的真实质感
30多岁的蓉姐是足疗店里的老员工，容貌姣好、寡言和善的她，似乎是身边所有人的倚靠。老板兼男友将店里生意交给她打理， “别人我不放心”；老主顾田婆婆不时为她送来美食，还把她叫去家中单独服务， “钱只给你一人赚”；小姐妹遭遇感情困扰依赖她的开导， “弟弟”小东更是饮食起居依赖她的照料。而她对此也是照单全收，从不抱怨。比起在打工中物色对象寻求依靠的活络后辈，她深居简出，逆来顺受。直到小东告诉她女友静怀孕的那一刻，这个女人背负的沉重秘密才一点点被揭开……
或许是为了宣传的便利，影片被贴上“女性犯罪题材”的标签。不过比起罪案类型片，其更符合“生活流电影”的观感。影片中绝大部分角色都面临着生活的困境，或是照料瘫痪亲人，或是遭遇情感背叛甚至背负罪案，然而影片没有因此笼罩阴霾与沉重，反而借巨细靡遗的生活场景冲淡了悲剧氛围。借蓉姐之口，导演似乎想要传递一种面对苦难的坚韧“泡脚哲学”——人生就像烫脚，一开始烫得受不了，只要坚持一下，就越泡越舒服。于是观众看到，为了避免自己的境遇又一次重演，她主动找到“弟弟”的怀孕女友，要替“弟弟”负责任。而面对田婆婆哄骗她照料儿子的自私之举，她沉默以对。就算遭遇爱人欺骗，患有紫外线严重过敏的她也只是在辞职后第一次走上街头，在露天KTV唱了一支《洪湖水浪打浪》。这份无差别的“善” ，与其说是天性使然，不如说是在长期的漂泊隐匿之中所锤炼出的生存意志。
影片呈现出的真实质感，与主创愿意花费大量时间体验生活有着直接关系。蓉姐的饰演者李妍锡提到，在近两个月时间里，她同导演以及饰演“弟弟”的演员三人，住进片场，用每个月1000块的生活费，精打细算地过起真正的日子。除了去足疗店学习按摩手法这样必要的专业技能学习之外，李妍锡会和主创聚在一起构想、排演角色的人物前史，一点一滴构架着剧本之外人物的生活经历。不管是坐着当地的公交汽车在城市的角落转悠，还是听到有同龄人叫自己“阿姨”印证着锤炼沧桑感的“初见成效” ，都让李妍锡逐渐感到，自己真正成了蓉姐。也正因如此，李妍锡拿下“FIRST青年电影展”的“最佳演员奖” 。一如颁奖词所说，她的诠释“在语言与生活的细节中逼近日常的真实，以角色的质感为故事提供强大的力量支撑” 。
对“静态”近乎偏执的追求，难以抵达生活命题的真相返照自身
或许是文艺片的属性决定了观影的深度，有关《一江春水》的讨论也更进一步。翻看观众的短评，会发现一个有意思的现象。沉浸于前篇平和冲淡故事内容的观众，无法接受结尾设置的“反转” ，将其视为一种对于作品主题与风格的“背叛” 。而透过结尾女主角北上回乡补完故事全貌的观众，认为琐碎的日常与单调的镜头语言，损耗了这个颇具讽刺意味的结尾的最终发力。