宇多田光的身份认同
听完《BAD MODE》 ， 有一种特别强烈的感受 ， 那就是一个夹在不同文化与身份间的音乐人如何在市场与创作间找到自己的舒适地带 。宇多田光以近24年的音乐生涯 ， 给了自己的答案 。
回顾宇多田光的音乐之路 ， 首张日语专辑《First Love》以767.2万销量 ， 至今名列日本史上最畅销专辑榜首 ， 堪称出道即巅峰 。将美式R&B带进J-Pop给日本乐坛注入活力 ， 唱片发行后 ， 日媒便以“天才少女”盛赞她的音乐才华 。次张日语专辑《Distance》则创下日本史上单周最高销量 ， 第三张专辑《Deep River》也进入日本乐坛销量榜前十 。在日本本土获得巨大成功之后 ， 她又以Utada名义进军欧美乐坛 ， 花费重金制作的《EXODUS》却在美国市场反响一般 ， 专辑和发行的单曲均未取得商业成功 。有意思的是虽然海外反响遇冷 ， 《EXODUS》却成为日本史上单周最高销量的外语录音室专辑 ， 多少有出口转内销的嫌疑 。为避免《EXODUS》的覆辙 ， 再度进军欧美乐坛的宇多田光有意向美国流行乐坛口味靠拢 ， 以美式R&B曲风作为专辑基调 ， 并找来曾与碧昂斯等美国乐坛当红歌手合作的音乐制作团体们来制作歌曲 ， 市场反响虽比《EXODUS》有进步 ， 但仍然谈不上进入欧美主流音乐圈 。
这是一个很有意思的商业现象 。在流行唱片工业 ， 身份是一种先天的通行证 。宇多田光是美籍日裔音乐人 ， 这个身份在她进军日本歌坛的时候 ， 是一个加分项 ， 而在她进军欧美乐坛时候则失去了效果 。这番经历 ， 也让她对自身的市场定位有了更清醒的认知 ， 所以2016年复出的她将重心放在了日本乐坛 。其实不只是宇多田光 ， 这是大多数所谓在本国火爆的国民歌手们进军欧美乐坛同样会遇到的现象 。撇开国内粉丝的支撑 ， 要在欧美乐坛占有一席之地 ， 即便是在2022年 ， 也是很困难的事情 。
【宇多田光：东奔西走之后 她终于随意舒适】创作层面 ， 自幼聆听Bon Jovi、 Queen等摇滚乐队的她 ， 音乐养分里西方流行音乐占据了很大比重 。Aaliyah的《Age Ain't Nothing But A Number》让她迷恋上R&B ， Bruce Springsteen的音乐则启发她开始创作；另一方面 ， 身为星二代 ， 其母亲藤圭子是知名演歌手 ， 长期的耳濡目染下 ， 让她对日本传统音乐有着胜过大多数同代音乐人的了解 。面对身上两种不同的音乐文化 ， “成也萧何 ， 败也萧何” ， 所以有了最开始的“他山之石 ， 可以攻玉” ， 用美式R&B给J-Pop注入新鲜活力的“天才少女” ， 也有了数度进军欧美乐坛不瘟不火 ， 重新认知自我后 ， 得以跨越不同音乐边界的“随意”创作者 。宇多田光所走过的音乐之路示范了在强势的欧美流行文化下 ， 一个多重身份的音乐人如何在本土音乐文化与欧美流行文化的对撞、在市场与创作的双重追求中 ， 找到自己的舒适位置 。

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