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对于电影本身 ， 或者人物的走向 ， 一定会有个大概念在文牧野的心中 ， “他会及时抓到那些很温存 ， 深情的地方 ， 这些东西都会进入他的眼睛 ， 不会错过 。”
在片场 ， 文牧野会让他们一遍遍的试 ， 只要符合剧情逻辑 ， 以及角色走向 ， 他就很愿意演员自己自由发挥 ， 甚至期待并鼓励演员们去做这种的尝试 。
正因如此 ， 齐溪和剧组的演员们 ， 都把导演叫作 ， “文保保” 。

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当然 ， 这种发挥并不是真正随意的 。
齐溪告诉我们 ， 导演会用非常学院派的方式去调试 ， “我们一定是要做排演的 ， 因为只有先排好了 ， 到了镜头开机的时候 ， 才知道哪些地方是可以再发挥 。”
电影接近尾声时 ， 大家搬离原先工作的地方 ， 坐在大卡车的后面 ， 镜头从他们身上向外望去 ， 看着整座城市的风景 ， “这场戏让我印象特别深刻 ， 导演就是任由我们随意发挥 。”

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拍完《奇迹·笨小孩》之后 ， 齐溪给自己放了很长时间的一个假 ， “不想接很长的工作 ， 就是想让自己沉一沉 。”
这种沉淀和思考实则来自她对易烊千玺的观察 。
“我从千玺身上 ， 看到了一个年轻人的敬业 。我会想 ， 他那么年轻 ， 他都是一步一个脚印 ， 一个一个角色 ， 一条一条地拍 ， 没有想一口吃个胖子 ， 非常沉着冷静 ， 那我作为一个比他年长的姐姐 ， 真的应该向人家学习 ， 不要太急躁 ， 一步一个脚印 。”

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戏外的齐溪 ， 看着易烊千玺的表演状态 ， 有着很多之前对他作品之外的意想不到 。即便杀青至今 ， 采访中 ， 还是时不时会用“厂长” ， 甚至是“玺哥”来趣称 。
种种的意想不到 ， 让齐溪和汪春梅这个角色有了特别的交集 。汪春梅在电影的最后 ， 获得了不错的结局 ， 而戏外的齐溪 ， 在短暂的休憩之后 ， 她想去拥抱更多可能性的角色 。

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