论荒诞 ， 《夏洛特烦恼》则最为明显 。时空穿越 ， 重新活起 。这种荒诞不经 ， 近似于疯癫的情节单提哪一点都让人笑不出来 。但是 ， 经过巧妙的设计 ， 沈腾接地气的演绎 。从高中时暗恋女神的男同学 ， 到摆脱马冬梅与梦中情人结婚 ， 似乎让每个错过初恋的人得到了共鸣 。然而 ， 随后的暴发户生活 ， 再到高低起伏的人生 ， 沈腾用满目的笑点揭破珍惜眼前人这个浅显的道理 。用电影里的夏洛满足了观众不满于眼前生活的内心 ， 又用夏洛的黄粱一梦 ， 狠狠地补偿了观众的报复性心理 。

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其实 ， 生活之中 ， 我们每一个人都是夏洛 ， 或者都曾经是夏洛 。这就是喜剧带来的思考 ， 是腾式喜剧展现的力量 。用一个个小人物的生活 ， 剖析人性的不同面向 。让观众跟随他的脚步重新审视自己 ， 检讨生活 。喜剧的讽刺意义一体两面 ， 既展现了人的恶 ， 又突出了人的好 。这就是沈腾相较于其他喜剧明星们不同的地方 。
但是 ， 毕竟 ， 电影存在一定的商业性 ， 不能让沈腾“胡作非为” 。
对于沈腾喜剧表现最好的舞台 ， 个人认为 ， 一个是托他成名的春晚小品 ， 另一个就是那些年的《欢乐喜剧人》 。
在春晚舞台上 ， 沈腾可谓是如鱼得水 。
即便有时间的限制 ， 有题材的限制 ， 他总能够掐准时代的脉搏 ， 摸准观众的命门 ， 在毫厘之间用搞笑说明问题 。

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比如 ， 《今天的幸福》里对新时代小夫妻生活中喜怒哀乐的集中说明；比如《占位子》里对当代教育存在的普遍焦虑的担忧；再不如《扶不扶》里对于道德困境的深刻探讨 。每一个春晚小品 ， 沈腾总能够让喜欢看乐呵的观众笑个够 ， 让喜欢深究的观众保有反思的空间 。所谓的雅俗共赏大抵就是如此了吧 。
至于在《欢乐喜剧人》的舞台上 ， 沈腾则展现了对喜剧更大的野心 。
最突出的特点在于对喜剧讽刺艺术的探讨与应用 。不管是《热带惊雷》 ， 还是《小偷在哪》 ， 开心麻花创造出的“先笑 ， 后哭 ， 再思考”的喜剧模式在沈腾的演绎下被充分焕发出了光彩 。也让观众见识到真正的喜剧不仅仅只是搞笑 ， 更重要的是在观众叫好的同时直击生活的真相以及人性的软肋 。

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所以 ， 不管沈腾演过多少烂片 ， 观众总能够自找理由包容他这个中国新一代喜剧符号 。“含腾量”就是观众对他的纵容与包容的最好体现 。毕竟 ， 沈腾是当下电影行当里小品演得最好的演员 ， 是小品行当里电影拍得最成功的明星 。放眼全中国 ， 不管是岳云鹏、小沈阳、还是现在其他的喜剧人 ， 如沈腾这般既能撑起小品舞台又能搞活喜剧电影的艺人实在太少 。

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因此 ， 不管电影是否甘当配角 ， 综艺是否已经成为沈腾的主场 ， 观众仍然对沈腾抱有巨大的期待 。因为 ， 无论沈腾是否会改变自己的电影戏路 ， 抑或是只想当个综艺节目里的艺能咖 ， 只要回归到小品舞台 ， 他依旧是那个带给观众温暖与治愈的喜剧天才 。
沈腾会是下一任国产喜剧天王吗？

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