如何评价《奇迹·笨小孩》这部电影？( 三 ) 从他第一部长片《我不是药神

包括景浩兄妹的困境，这个时候社会福利保障系统去哪里了？

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叙事角度来说，《奇迹·笨小孩》最大的特点，也是最难的一点，就是它在用空间叙事。我们看到的很多中国电影，都是时间叙事，就是用时间的推移来娓娓道来这个故事。这是中国叙事的一种传统思路，想一想四大名著，包括导演的前作《我不是药神》，都是以时间为一个轴线。
但是《奇迹·笨小孩》是用空间来进行叙事，这也是剧本本身设定的限制，要景浩在期限内完成手机零件订单，可以说是导演自己给自己出了难题。
电影里的人始终在空间里移动，而且这个移动有两个方向，正好对应了AB故事的发展。
一个是横向的平移，是景浩这些人主要的活动空间，出租房、工厂，包括暂住的养老院等等地方。另一个是纵向的，是他们想要前行的方向，人往高处走。就是手机公司的写字楼，明亮宽敞的办公室。在想往上走的过程中，景浩自己的生存空间不断受到挤压，这也是上升的代价。
说到空间，本身这个电影就是以深圳为背景，城市是很重要的空间。

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但是导演首先就没有让我们看到城市空间，而是室内，从景浩兄妹居住的出租屋开始故事。镜头先的拍是墙上挂的照片，真的是不得不感叹，这个故事叙事节奏的密度，从第一个镜头就开始进行叙事了。通过这一组照片，可以看到景浩曾经的职业，看到家庭成员的缺失，最后停在母亲的遗照，差不多交代完整了故事前史。母亲去世，长兄为父，为了照顾妹妹打了不少苦工，很危险的高空清洁工都做过。
这一段戏，就是乍看属于不经意，可能都不会留心。但后续伏笔慢慢展开，一下就会回想勾连过去。这是一种非常缜密的逻辑设计，片中还有很多类似的地方，用简单的一句台词、一段戏完整了逻辑链条。
然后通过哥哥送妹妹上学，从居住环境城中村进入到真正的城市环境。妹妹在哥哥车上抬头指向高处，这才出现代表深圳的那种玻璃窗高楼，但妹妹指的是正在工作的高空清洁工。这里就开始跟前面的照片呼应了，才过去短短几分钟。妹妹看高空清洁工，是因为哥哥曾经做过这个工作。而也是这样一指，就把镜头从城市地面，带到上空，展现出深圳的高楼，接着拉远到整个城市景观的展示。

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这当中有着一整套视听语言逻辑，如何从一个低处的个体房间，慢慢延伸到全局。而且这种延伸也并非一种纯的、空镜头展示，而是带着叙事功能。
所有空间戏里，我觉得最重要的就是婚礼戏了。因为婚礼这个场景，本身就是一个散点空间，不像是工厂内，或者是家里，人是黏在一起的，要讲什么情节，基本都是会被带上。所以在婚礼戏前，可以用人物与人物的关系用空间区分。在出租房，或者说住所，就是景浩和妹妹的B故事线。在工厂，工作场合，就是景浩和其他工友的A故事线。
而婚礼这个场合，把所有人都聚集起来，他们可以拆散成个体，或者任意组队来叙事。同时， AB故事线在这里形成一个融合。而本身婚礼，就带有一个家庭结合的意味，所以实际上的婚礼，是某个特定角色的婚礼，但从叙事意义来说，这是这一群人成为了一个临时家庭的仪式。