《四海》票房败退不单单是刘浩存的锅，导演编剧韩寒无病呻吟( 二 ) 随着口碑的翻车

《四海》的问题，在前三部影片中都有，只不过之前的影片有着尝鲜，还有着合适的故事和人物，让普通观众能够得到自己想要的，而到了如今是直接脱离了大众，除了韩寒的铁杆粉丝，普通观众很难从影片获得自己想要的，不管是快乐，还是与人物的共情。
韩寒说道这部影片是一部悲喜剧。
用喜剧的方式演绎悲剧，并不代表要将一切故事和人物失真化打造，伤痛青春文学，是能够勾起那些已经成年、成家立业的观众回忆，每个人都曾经是阿耀，但是阿耀终究不是每个人，现实比阿耀的遭遇还要更惨。

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在现实主义的表达上，韩寒应该向文牧野学习。《奇迹·笨小孩》无疑又是一部现实主义作品，虽然充满着创业的理想主义，但是片中所呈现的人物、故事都颇具现实感。而在群像的呈现上，更是真实接地气，这是文牧野继《我不是药神》之后又一次有力的群像塑造，每个演员寥寥几个镜头，几句台词，甚至一个眼神、动作都诠释得精准到位，展现出这个人物的特征。
而他的理想化是所有人都成功了，这是一种激励，一种天道酬勤的验证，虽然现实并不是如此，但是这种力量的冲击力在前面长时间的铺垫，让这一切都水到渠成。
文牧野总能抓住大众想要看什么，但是归根结底是其了解现实，而不是凭空臆想。
所以韩寒脱离观众太久了，脱离现实太久了。