如何找到“度” ， 魏翔认为一个是魏成功本人的基调 ， 一个是他饰演杀手的基调 ， “还有就是在喜剧片中 ， 除了喜剧部分的正常的戏和悲情的戏的时候 ， 抖的包袱的度的拿捏 。”
虽然不好演 ， 但是魏翔的心态还是比较放松 ， “对我来讲心态上没有什么严阵以待 ， 拍摄的这三个月除了第一天开机的第一个镜头 ， 内心有一些紧张 ， 之后我没有紧张过 ， 可能我干的年头长了 ， 心态上已经比较比较放松 。”
魏翔透露说第一个镜头在正片里并未出现 ， “是演战场上的一个士兵 ， 死里逃生地从弹坑里往外边爬 ， 稍微有点紧张 ， 因为我是第一个拍的主演 ， 所以要按我来定所有人的表演基调 ， 大家要揉到一起 。之后不会紧张 ， 因为我知道紧张没有用 。”
魏翔的这种不紧张 ， 得益于他多年的话剧训练和演出 ， 魏翔说：“话剧练的是基本功和外部表达技巧 ， 像表现力上的锻炼、心理素质的训练 ， 但是我觉得话剧表演和电影表演基本上已经可以算是两个行当了 ， 电影需要你更准确、细腻、微妙、自然 ， 因为银幕太大了 ， 你眼神里是什么样 ， 观众完全能够感受到 。话剧舞台你离观众3米以外 ， 我真流泪你都看不到 ， 更多的是通过肢体和声音来展现 ， 但是这些是表现力上的基本功 ， 练扎实了对拍电影有好处 ， 但是我认为电影的表演要求会更高一些 。”
魏翔认为电影就该这么高标准地拍 ， “而且我觉得演员就应该做到这样 ， 如果都做到这样 ， 大家不会对演员的表演有那么多意见 。我觉得有太多人不太了解演员 ， 因为他可能看到太多滥竽充数的人 ， 就以为演员全是这样 。大家认为会说话长得好看点就能当演员 ， 当然远远不是 。”

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喜剧里的包袱必须做到渐强 ， 观众才能满足
喜剧片是大受观众欢迎的一大题材 ， 但是在受欢迎的同时却也时常被诟病 ， 稀缺高级的喜剧 。对此 ， 魏翔非常认同《这个杀手不太冷静》导演邢文雄说的“喜剧电影首先得是一部电影 ， 然后才是去做喜剧 。”
在魏翔看来 ， 喜剧里有悲伤点 ， 悲剧里也有笑点 ， “就像一桌子菜一样 ， 你不能都是辣的 ， 得有淡的来衬托辣的 ， 有辣的来衬托淡的 ， 这样才能相辅相成才能更好吃 。一部喜剧片从开演到结束 ， 比如说你有50个包袱 ， 如果50个包袱的质量是同等的话 ， 你平均分配开50个包袱 ， 这样的话 ， 就算你每个包袱的质量是相等的 ， 也是一个减法逐渐下降的过程 ， 观众看过三个包袱之后 ， 口味会越来越刁 ， 对包袱质量要求越来越高 。”
所以魏翔认为 ， 如果这个戏里边只有包袱 ， 就必须做到渐强 ， 观众才能满足 ， “所以说一部喜剧电影 ， 也得掺杂其他颜色的戏 。同样 ， 为了让其他颜色的戏显得更有别的味道 ， 你才得不断的出包袱 ， 这都是一个相辅相成的道理 。想做到这点很不容易 ， 有时候跟运气也有关系 。包袱也好 ， 精彩的桥段也好 ， 是可遇不可求的 。因为长期看电影的观众审美已经非常刁 ， 要让他们满意是一件很难的事 ， 尤其喜剧片 。你要让别人乐真的很难 。”
也因此 ， 魏翔认为国内好的喜剧导演不多 ， “尤其在剧本创作、导演技巧和喜剧部分兼顾的导演真的是非常少 。大部分电影从业者掌握纯熟的电影表达技巧 ， 但是对于喜剧又比较陌生 ， 咱们国内的专业院校里边没有专业教他如何拍喜剧 ， 所以只能是像我们这样 ， 毕业了之后蛮荒地生长 ， 真正去见观众见了很多年 ， 在这个过程中 ， 自己和观众成为老师 ， 不断总结经验 ， 来判断能不能让人乐 。”

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