独家对话《人世间》编剧王海鸰：“对人物角色深刻挖掘，让人人都能读到自己”( 二 ) 本文转自：江苏卫视现实主义

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Q：是什么原因，促使您接手这部剧的创作的？
王海鸰：我从来没有改编过别人的作品，因为我自己最开始就是写小说的。改编有风险，改好了，原著的基础好；改不好，编剧能力不够。所以一开始给我寄书的时候，我说还是我自己买了看吧，委婉谢绝。但看了书后，被书中描写的东北底层工人的生活所吸引，我经历了这个年代，没接触过这部分人，这是我生活的盲点。人上了点年纪，就会对历史感兴趣，从前的历史只能看到帝王将相，很难（书写方式难）涉及最普通的群体，我看历史书时常想，那么难、那么苦，那些人是怎么过来的？这等于是一段比较珍贵的史料。站在更高的眼光去看，放在历史长河里看，你可以看到人民群众在新中国的前三十年里，如何在探寻摸索试错纠错走过来，走向改革，走向今天。
Q:《人世间》主要描写的是东北老工业基地一家人的生活，您此前对这个群体的生活有了解吗？为此做过哪些准备工作？
王海鸰：对东北不是很了解，虽然感官的认知有。这部剧写的是中国在改革开放变迁时刻的转变，东北人民的感受应该是最明显的。小说为这部分内容提供了非常扎实的基础，而我自己也查了很多资料，去了解东北的过去和现在，东北的经济、社会发展状况。
Q：您在微博中提到《人世间》是您从业以来最艰难的创作，为什么会这么说？主要的难点和挑战在哪里？
王海鸰：因为有野心在，想写好，所以才会很艰难。以前我的创作都是横截面的，写一个家庭、一个人的命运，极少触及到这样长度和宽度的题材。如果我想填补我的知识盲点，就必定要下最大的功夫。

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【独家对话《人世间》编剧王海鸰：“对人物角色深刻挖掘，让人人都能读到自己”】Q：与原著小说相比，剧版《人世间》哪些情节和人物的调整是最大的？
王海鸰：最开始我们达成了一个共识，那就是基调一定要调亮，一定要有鼓舞人心的力量。在这个基础上调整的话，剧情会有抱怨、有艰苦，但更有温馨、有相互扶持。同样一件事，有人看到灰色，有人看到暖色。我希望大部分看到暖色的话，就需要找到相应的细节去填充。接力棒从梁晓声交到我手里，再从我传到导演手里，最后码齐了演员，是一次目标一致、方式科学的合作。
Q：对于剧本改编，原著作者梁晓声老师会提出一些意见和建议吗？在创作过程中，你们会沟通和交流吗？
王海鸰：我和晓声以前就认识，他是个睿智的人，看我不主动问，也绝不主动说什么，最大限度地保护了我的设想、冲动和热情。如果作者受干扰多的话，最终会迷失自我。这段时间，我一直在保护自己的创作不受干扰，这其实挺难的，有点像保护天真。

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Q：您和李路老师这次合作，感受如何？
王海鸰：艺术感觉好，还会用人，是个复合型人才。没签合同之前，我特意找了他之前的剧来看。这次合作，说实话我俩都属于急脾气，特别容易上头。刚开始我写了个5集，他们不认可，当时我想走双线，李路希望平推，最后反复沟通交流，接受了他的意见，最终呈现的效果不错。剧组开机的时候，剧本收尾还没有完成，在加上导演提出的一些修改意见，后来只能边写边改。上午先按照他们对中间剧集的修改意见往下写剧本，下午就改中间15集，晚上再和演员沟通。那是前所未有的高强度工作，但精神状态却十分饱满。这个状态持续了七八个月，确实压力非常大。李路团队对剧本要求近乎苛刻，而我就喜欢对剧本要求高的导演，说明他懂得剧本有多关键，我喜欢跟“懂”的人合作，所谓士为知己者死。我和导演团队的关系四个字概括：相爱相杀。