想当年丨《青青河边草》，悠悠天不老( 二 ) 本文转自：澎湃新闻编者按：

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何晴饰华又琳
以上几点创新，在当下看来不算什么，在上世纪90年代初，则是琼瑶剧中少见的清流，《青青河边草》中的家庭戏亲情戏，热热闹闹、带些喜剧色彩的调性，也对于该剧受众从年轻女性扩大到更广泛的观众群体，起到了很好的作用。
【想当年丨《青青河边草》，悠悠天不老】
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《青青河边草》剧照
对于上世纪八九十年代的琼瑶剧，观众已经习惯了一种叙事模式：无论男主是否已婚，是否有婚约，他目前亲密关系中的对象，一定不是真爱，唯有“第三者”女主出现，二人天雷勾动地火，这才是真爱天降，而世上一切人事物，都必须为二人了不起的爱情让步和牺牲，不然就是世间至恶。
因此琼瑶剧中那些倒霉催的男主妻子和女朋友之类的角色，总是被描写成善妒、自私、恶毒、愚蠢的坏女人，为了伤害善良的女主不择手段，为了捆绑不爱她们的男主不要面孔，承受着观众们最大程度的怒火。但若是细思其中的逻辑和价值观，那就让人很窒息：爱情的价值大于家庭、道德、责任、义务等价值之上，爱情在琼瑶的叙事框架中，凌驾于现实生活中的一切之上。

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《青青河边草》剧照
如今回顾琼瑶剧，必然会觉得这种叙事模式和价值观念，既幼稚可笑又陈腐老套。在琼瑶剧中，一个女性得到了男主的爱，那不但是女性魅力的体现，更是女性的唯一价值唯一正确，而一个女性得不到男主的爱，则不仅是没有魅力，更是道德败坏、人格扭曲的体现，是她个体巨大的失败。但在八九十年代，内地观众刚刚从物质匮乏和思想禁锢中走出之时，琼瑶剧中的大胆“谈爱”“索爱” ，可以说是唤醒了无数年轻观众对爱情的渴望和憧憬，也为我们的父母一辈提供了爱情的某种模版。
三十年后，女性大胆追爱已经不是个值得电视剧花大篇幅书写的概念，大胆搞钱搞事业才是新的女性叙事潮流。琼瑶剧风光不再，体现的不仅是电视行业制作水平的提升，也是时代观念的迭代。