又一部地道的京味剧于震自导自演《鼓楼外》：完成了心愿，一次足以( 二 ) 本文转自：北青网由王之理编

北青报：相比于您在《人世间》中饰演的骆士宾，于钟声这个人物最吸引人的魅力是什么？
于震：钉是钉，铆是铆，一丝不苟，无论做什么都要踏踏实实地去做。当利益和自己坚守的底线发生冲突的时候，利益一定是给底线让路的。这是于钟声这个人物的根，无论他做什么行业，做什么事，这都是他坚守的。这种精神在当下，挺难得的。
北青报：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺，于钟声也是木匠，为此您拍这个戏是不是也做了很多准备？
于震：玩家具是我最大的业余爱好。我从中戏毕业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸认识了大编剧邹静之老师，邹静之很喜欢中国传统文化，其中就有老家具，他也写了很多戏，然后又通过他，我认识了王刚老师。所以，我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具，北京话叫“玩” ，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些了解。另外，我几乎所有的业余时间都是在家具城，或是木工房这边跟着邹静之老师一起度过的。从看木头开始，这是什么木头、什么时间、什么材质，然后怎么做？明清家具有什么特点，到民国又是什么特点？挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余爱好，所以这是我平常生活中的一点小积累。
北青报：这次您既当导演，又当主演，您觉得最大的困难和挑战是什么？
于震：演员是感性的，演员活在角色里。导演是理性的，导演是活在剧里。我呢，是一会活在这部剧里，一会活在演员角色里，这是太难的一个挑战。因为你当导演，你得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门，一定是理性地在说你们应该怎么准备。而演员是不用管这些的，你就踏踏实实把自己的角色演好就行了。所以我是跳进跳出，这部剧真的是挺考验我的。拍完这部戏后，我就不再自导自演了，因为我觉得哪方面都有欠缺，而且我还是一个比较追求完美的人，要不我踏踏实实导一部剧，要不我就踏踏实实去演一个剧，这是两个行当。但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练，我也收获了很多宝贵的经验。虽然辛苦，但现在看到这部作品成功播出，我心里还是很甜的。

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弘扬传统文化和工匠精神，通过《鼓楼外》助力北京中轴线申遗
北青报：《鼓楼外》里有很多富含人生哲理的金句，引人深思，比如师父易大船说的“若争小可、便失大道” ，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？
于震：若争小可、便失大道，这句话真得太好了，意思是你如果在一些小事上斤斤计较,太追逐眼前的利益，便会失去更大的东西，失了大道，甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的东西迷惑，不知道活的根本是什么。比如于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好，踏踏实实静下心做好本职工作。专心把这个事做好了，一定也会得到你想得到的东西，而不是做这个不行，做那个又不行。还有一句老话——“冤家宜解不宜结” ，这句话说了很多年，但是真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨，一直在斗，互相较劲，最后斗得两败俱伤，落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常发生，争来争去，得到了什么，失去了什么？这对我们还是有所启示的。
北青报：《鼓楼外》通过木匠手艺和家具，弘扬工匠精神，传递中国传统文化。您怎么看中国传统文化的价值和现实意义？

又一部地道的京味剧 于震自导自演《鼓楼外》：完成了心愿，一次足以( 二 )

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