从招人恨的骆士宾到北京木匠于钟声，于震经历了怎样的转变？( 二 ) 本文转自：新民晚报“《情满

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问：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺，为此您拍这个戏是不是也做了很多准备？
答：玩家具是我最大的业余爱好。我从中戏毕业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸认识了大编剧邹静之老师，邹静之很喜欢中国传统文化，其中就有老家具，然后又通过他，我认识了王刚老师。所以，我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具，北京话叫“玩” ，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些了解。我几乎所有的业余时间都是在家具城，或是木工房跟着邹静之老师一起度过的。这么多年我一直坚持着这个业余爱好，所以这是我平常生活中的一点小积累。
问：这次您既当导演，又当主演，您觉得最大的困难和挑战是什么？
【从招人恨的骆士宾到北京木匠于钟声，于震经历了怎样的转变？】答：演员是感性的，演员活在角色里。导演是理性的，导演是活在剧里。跳进跳出，这部剧真的是挺考验我的。拍完这部戏后，我就不再自导自演了，因为我觉得哪方面都有欠缺，而且我还是一个比较追求完美的人，要不我踏踏实实导一部剧，要不我就踏踏实实去演一个剧，这是两个行当。
谈文化：助力北京中轴线申遗
问：《鼓楼外》里有很多富含人生哲理的金句，引人深思，比如师父易大船说的“若争小可、便失大道” ，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？
答：若争小可、便失大道，这句话真得太好了，意思是你如果在一些小事上斤斤计较，太追逐眼前的利益，便会失去更大的东西，失了大道，甚至把自己也给陷进去。比如于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好，踏踏实实静下心做好本职工作。还有一句老话——“冤家宜解不宜结” ，这句话说了很多年，但是真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨，一直在斗，互相较劲，最后斗得两败俱伤，落得一场空。这对我们还是有所启示的。
问：《鼓楼外》通过木匠手艺和家具，弘扬工匠精神，传递中国传统文化。您怎么看中国传统文化的价值和现实意义？
答：中国的传统文化、传统工艺有很多，里面蕴含着精妙的技艺和令人崇敬的工匠精神。比如家具、瓷器、紫砂，这些东西都是咱们中国的传统手艺，做工讲究。择一事，终一生。通过《鼓楼外》能看到什么是工匠精神，然后可能会给观众启发：我做的这个职业，我是不是也这么认认真真地研究，用心做好了？
问：2022年是北京中轴线申遗的关键一年，钟鼓楼又是这部剧的重要场景。《鼓楼外》此时的播出，是否也是一种对北京中轴线申遗的助力？
答：一提钟鼓楼，北京人都知道，但什么是北京中轴线，中轴线涵盖哪些地方？其实并不是所有人都知道。那么《鼓楼外》这部剧就很好地反映了什么是中轴线，什么是钟鼓楼，北京中轴线有多美？希望这个剧对北京中轴线会起到一个宣传作用，全国观众通过《鼓楼外》能知道，北京的中轴线原来是这样的。
（新民晚报采访人员孙佳音）