站上音乐剧舞台 ， 张泽认为它最大的魅力就在于每一场表演都独一无二的 。“相对于影视来说 ， 一场演出（的效果）可能没有那么的精良或者说完美 ， 但是我愿称舞台表演是一种遗憾的完美 。”

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热搜热议音乐剧演员专业功底 ， 张泽坦言 ， 音乐剧的技巧性训练的确在之后带给自己不少帮助 ， “我拍古装戏比较多 ， 当中会涉及很多打戏 。武指老师会说你动作蛮标准的 ， 我也会觉得舞蹈基础会让我比较容易上手 。”
眼下 ， 回到舞台的张泽也有了越来越多机会应用自己影视表演中的经验 。比如随着剧场技术的革新 ， 很多设备会帮助捕捉演员细微的声音和近距离的眼神 。
例如《心迷宫》《深渊》等舞台作品设置摄影机和银幕 ， 跟随演员表演调度实时拍摄 。这意味着 ， 除了过去“外放”的表现方式 ， 音乐剧演员的“内心戏”也越来越受到关注 ， 这一点 ， 陈昊宇也在表演中深有感触 。

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除此之外 ， 考虑到多媒体形式的剧作推广 ， 音乐剧制作方也开始利用“先导片”等剧情短片来进行宣发 。
作为曾经“跨界”的演员 ， 张泽认为这种类似影视剧预告的内容非常有利于音乐剧在更广泛受众中传播、推介 ， 自己也可以在这类拍摄中更好发挥表演的能量 。
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除了演员自身层面的感受 ， 音乐剧行业也在观察着这些“跨界者” 。
某音乐剧制作公司业务负责人崔小姐向我们介绍 ， 对于目前还相对小众的音乐剧行业来说 ， 这种流动实际的好处就是关注度：“因为戏剧演出每场面对的观众可能就几百个 ， 大剧院的话1-2千 ， 演十场也就只有1-2万的观演人次 。相比较影视剧动辄几个亿的播放量来说 ， 影响力太小了 。”
人们熟知的影视演员跨界来到舞台 ， 带动一部分影视观众走进剧院 ， 甚至让其中一些“留在剧院” ， 这个是对整个行业来说比较理想的良性循环 。

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影视、戏剧演员的相互跨界的模式 ， 此前在不少国家和地区已经发展成熟 。目前 ， 国内影视行业市场需求所趋 ， 加之音乐剧行业处在上升发展期 ， 不光影视演员 ， 不少歌手、偶像也纷纷跨界 ， 一些综艺也开始涉足戏剧行业 ， “本意都是好的”崔小姐肯定地说 。

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成熟“能打”的影视演员 ， 他们本身的经验和业务能力也会给舞台演出带来加成 ， 即便镜头、舞台表演有所区别 ， 但专业演员都能很快调整好状态 。而对于更多的新晋音乐剧演员来说 ， 除了给行业带来新鲜感和动力之外 ， 也需要更多历练来带给观众真正的好作品 。
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