虐恋扎堆，如何拼新意？( 三 ) 本文转自：1905电影网

>“郭晓婷的性格和顺德仙姬就是两码事。”朱锐斌说，每天喊咔之后，郭晓婷就会变成一个小可爱，即便是这样的反差，朱锐斌第一次见到郭晓婷时，就在她的眼神中看到了她的自信心， “光是聊天，她的眼神就已经投入进去了。”
>朱锐斌很在意演员眼神中传递出来的信息，这些信息是情绪的展现，也注定了角色的特点。

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考验想象力
>《与君初相识》和《恰似故人归》的特效量巨大，对于导演和演员来说，都是不小的挑战，尤其是在想象力和完成度这两个方面。
>为了演员表演情绪上的连贯，朱锐斌一般都不会打断演员的表演，会让他们一气呵成，但有时候要配合特效的设计，没办法就只能停顿、打断。如何去平衡这一点，其实才是整部剧拍摄的难点。
>“很多本来一次可以拍完的戏，不得不变成要拍摄几遍，当你拍了很多遍的时候，演员的情绪连接上就会有点不太舒服，所以，我们就尽量去贴合电脑剪接的点和演员表演的点，做到特效和演员的结合。”

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>长意出场的戏份就是需要大量的表演与特效结合的部分，那段从长意出水到顺德仙姬到来的戏份大概拍摄了5~7天。
>在拍摄之前，朱锐斌已经和特效团队有了一些大概的沟通，在他的脑海中，已经对这条特效鱼尾有了大致的概念，在演员开始表演之前，武术指导也拍摄了一些demo ，到了现场会给演员看一下，然后再一步一步地讲出他脑海中的画面。
>长意鱼尾的设计来自于斗鱼，它有很大的鳍，会在水中飘动，颜色各异，但都鲜艳漂亮，它们的鳍只在打架的时候全部展开，变得很有力量。从这个想法开始，慢慢完善，最终就成就了观众们称赞的鱼尾。

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>剧中还有大量的角色是由动物幻化而来，朱锐斌会让饰演这类角色的演员去看《动物世界》，去观察动物们的习性，比如睡觉的时候是什么姿势，躺着还是站着、手应该放在哪里等等，按照动物的形态去表演，就可以精准的呈现出自己的角色。
>在服装造型的设计上，也是需要一些神似，在与陈同勋老师沟通的时候，朱锐斌说， “我们不需要太过于形象化，而是要更注重细节。”所以，剧中很多有动物原型的角色，都只是提取出了一些特点。

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>但是在一些名场面的还原上，则多了很多细节。比如，纪云禾在雪中奔跑的造型中，她的睫毛和眉毛上都有一些雪花；狐狸的红色都只用特效完成，相比于繁重的造型，整部剧的整体风格还是更注重演员呈现的美感。
>从《与君初相识》到《恰似故人归》，已经带走了观众一波又一波的眼泪， “其实后半部分的剧情会更沉重，前期还可以找一些轻松的戏份来调节，后半部分则在于误会的解除。”
>细腻的情感表达，才会给观众带来深深的共情，《与君初相识》和《恰似故人归》做到了。