“流量明星”杨紫的选择( 五 ) 对杨紫而言

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此时，粉丝越辩解，离路人盘就越远。杨紫一直被看好的“国民度” ，也在一次次的粉黑大战当中被消耗。此时，杨紫依旧可以算得上不错、但常常令人感慨于进步缓慢的演技，是否“仅粉丝可见” ，就成为了一种悖论。
4.流量是原罪吗？
杨紫选择的路，有主动也有被动，有无奈也有必然。
某种程度上，杨紫从“童星变演员”又从“演员成为流量明星”的路径背后，体现的是国内影视行业及明星发展的变化。
《家有儿女》的时代，是电视台的好时代，原始国民度就此积攒；而在网台关系发生转变后，视频平台的发展，让大众的注意力从客厅转向网络， “数据”和“流量”变成了人气的代名词。

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网络平台的流量逻辑，注定了明星的番位、代言、商业价值，都要以流量为衡量标准。这就迫使经纪公司、影视制作公司和粉丝，都以做“数据”为首要任务。如果说电视台时代还有更多的错位竞争，那么强调效率、强调聚合的新时代，流量必然是首先被推举出来的一种标准。
对制作方来说尚且如此，那么对于演员来说，没有流量就等于没有戏拍。相比一些受迫于流量退出演艺圈的童星，杨紫已经是幸运的，也许对她和与她处在同时期的演员来说，成为流量是最好的选择。
在泡沫时代，国内影视行业从平台、制片方、到演员，都几乎将不健康的状态当做了常态。导演王小平曾经就公开表达过，除了唯数据论之外，更糟糕的是“它把市场价格给搞坏了” 。天价片酬、阴阳合同等问题因此产生。
而杨紫正是处在这样一个明星生态当中。
当那些即便没有业务能力，也能获得机会，获得优质资源的“流量明星”越来越多，那么演员就愈发变成“低门槛职业” 。在此种机制运行的过程中，艺人资源与能力不匹配所带来的负面影响，就需要通过粉丝不断“战斗” ，来维护偶像的“声誉” 。也成为了“流量明星”愈发劝退路人的原因。
这种“业务停滞，粉丝拱卫”的模式，使许多明星令人愤恨；而放在“杨紫们”身上，更多了一些可惜。一方面，杨紫本可以不选择这样一条路；另一方面，这也并不是一条一劳永逸的路。
时代选择了杨紫，杨紫也选择了这个时代。在时代再度转向的当口， “杨紫们”将继续做出选择。