张曼玉，导演，艺术，皮埃尔，香港|张曼玉息影18年，终于有女演员来挑战她( 三 )

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2009《脸》让 · 皮埃尔 · 利奥德
电影固然是综合艺术，但视觉的重要性无疑位列第一。对熟悉影史的观众们而言，只要看到利奥德的脸，便会条件反射般地联想到新浪潮。
在电影《迷离劫》中，他所饰演的这个导演角色，我们既可以将他理解为阿萨亚斯本人的化身，也可以是特吕弗、夏布洛尔、菲利普 · 加瑞尔等其他任何属于新浪潮一脉的导演。

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如果准确一点来说，他便是法国艺术电影、作者电影的某种象征。在电影《迷离劫》中，导演雷奈提到他曾经拍出过很多好电影，但现在状态不佳。而这其实正是法国乃至全世界的艺术电影进入到上世纪 90 年代以后的一个真实状况。雷奈甚至感叹道，自己已然过气。

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这该怎么办呢？对于一位男性艺术家而言，这时候也许需要有位新的 " 缪斯 " 来重新唤起他的创作灵感，再次激活他日渐衰颓的艺术生命。而且，这位缪斯最好还能带点陌生感与神秘感。由此，作为东方女性的张曼玉便随之而来。

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作为中国香港的演员，影片中张曼玉并不会讲法语；而且我们从她口中得知，香港那边很少有法国电影上映，所以她涉猎不多。而雷奈导演寄过去的那些影碟，因为没有字幕也很难看懂。如此看来，这趟法国拍戏之旅难免会困难重重。

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但事实上，这些其实都并不要紧。因为雷奈导演真正想拍的并不是什么故事，而是想拍来自异域的张曼玉本人。对此笔者在下文还会展开；这里先插入一个非常重要的话题。
我们都知道，张曼玉来自香港，而香港电影向来以其娱乐性和商业性闻名于世。这恰恰跟雷奈所代表的的法国（或者说欧洲）艺术 / 作者电影是截然不同的。

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1993 年，张曼玉曾在同一年参演 10 多部港片
这其中包括《青蛇》和《东方三侠》
在《香港电影的秘密》一书中，大卫 · 波德维尔曾用八个字概括港片：" 尽皆过火，尽皆癫狂。" 虽然我没读过原文，不知道有没有错译，但我觉得翻译过来的这八个字恰好非常准确地说出了香港电影，尤其是上世纪八九十年代黄金时期香港电影的特点。
而在《迷离劫》中，张曼玉接受采访人员采访的那场戏，无疑是探讨电影的艺术性与商业性的一场角力。我们在今天这个时间点上，来回看 1996 年的这段对话，其实非常有意思。

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事到如今，代表着二战后艺术电影辉煌年代的制作和发行渠道，已经在很大程度上被纳入到电影工业体系当中（从全球范围看，最典型的便是圣丹斯崛起）。而曾经那帮电影大师都已经死得七七八八；无怪乎有人感叹，艺术电影已死。