李少红导演对此有个经典的评价：周迅是靠演戏和恋爱去认识世界的 。
但任敏能贡献出好的表演 ， 更多的是由于自己的高领悟力和执行力 ， 以及导演是否会调教 ， 能帮助她理解角色、理解生活 。
2020 年任敏参加《演员请就位》时 ， 这个问题就表现得特别明显 。

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在陈凯歌的指点下 ， 任敏能展现出相当大的可塑性 。她在后来一次采访中说到 ， 自己有限的生命经历对 " 人 " 的理解往往狭隘 ， 但陈凯歌在讲戏环节总是能拓宽她的认知 。

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▲ 《人物》采访
但在郭敬明执导的时候 ， 你又几乎看不到任敏的闪光处 ， 除了词儿背的更娴熟 ， 她的表现和走流量路线的对手演员们大差不差 。
对于一个成长期的演员 ， 灵气很难得 ， 然而她的灵气能不能升华为稳定的演技输出 ， 后续的栽培同样重要 。
任敏在客观上不可能复制周迅的另一个原因 ， 是因为她面临的内娱环境已和过去大不相同 。
新人出头难 ， 而一旦出头就一定会被资本迅速地围猎 。
任敏的经纪公司是光线传媒 ， 《十年一品温如言》和《我是真的讨厌异地恋》都是光线传媒的自制电影 。对于公司来说 ， 已经打出了知名度还能扛剧的艺人相当于行走的摇钱树 ， 这棵树当然是种在自家院子最好 。
《演员请就位》中有一幕也很意味深长——当时很多制片人听到任敏的名字 ， 第一反应是：" 她很难约诶 ， 我听说找她的项目特别多 。"

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结果没多久后任敏接受《人物》的采访 ， 表示在影视寒冬下自己最大的担忧是失业、没戏拍 ， 很多角色自己特别喜欢 ， 结果一问会被告知已经定了别人 。
当中的信息不对称隔着什么 ， 大家懂的都懂 。
所以说 ， 别说任敏要打开戏路、合作名导 ， 目前的情势看她连跳出公司的自制项目都很难 ， 毕竟一纸合约外加天价赔偿就可以让她束手束脚、动弹不得 。
这倒让我想起李少红讲过一个小插曲：当年她与周迅签经纪合同是当时全国演员第一份 ， 大家都不知道该怎么写 ， 琢磨一两个月才拟出个大概 。签约的时候 ， 李少红还跟周迅说你好好看看 ， 结果周公子看都没看 ， " 哗哗哗 " 就签了 。

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之所以年轻的周迅在成名后还保持着相当程度的自由 ， 主要是在那个年代资本对演员的控制还相对松散 。签约荣信达的往后几年 ， 周迅拍了台湾公司出品的《人间四月天》 ， 也拍海岩剧《像雾像雨又像风》；她和王小波合作《十七岁的单车》 ， 也和娄烨合作《苏州河》 ， 基本看不出周迅接到这些戏和她签约的是哪家经纪公司有什么关系 。
但到了如今 ， 光线宁肯任敏是第二个 Ab ， 也绝不会允许任敏再成为第二个自由自在的周迅 。

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离开资本 ， 在跟红顶白的娱乐圈中难安身；捆绑资本 ， 却只能做个被操控的木偶人——这个问题不仅仅属于任敏 ， 无论是 90 花中的春夏、还是 00 花中的文淇都概莫能外 。
当初她们凭在文艺片或剧情片中的惊艳表现在业界崭露头角：文淇有《嘉年华》和《血观音》 ， 春夏有《踏雪寻梅》；

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