《爱乐之都》选手朱芾专访：音乐剧“大女主”是如何炼成的？( 二 ) 本文转自：上观新闻在《爱乐

2018年首演时，曾有好几位观众守在剧场出口等我，自述她们曾经和戴安娜一样煎熬，等好了以后回头看，会发现是自己救赎了自己。可能也有朋友和家人帮忙，但真正走出谷底，还是要靠自己的力量。学会跟自己对话，认识自己、救赎自己，这是一个相当漫长的过程。

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《近乎正常》
上观新闻：去年我看了你演的《阿加莎》，这也是一部大女主戏。但不可否认的是，现场有很多观众是冲着郑云龙来的，你会不平衡吗？
朱芾：阿加莎·克里斯蒂是我非常喜欢的剧作家，我以前经常看她的小说，也看了很多上海话剧艺术中心排的话剧，电影也一直在重拍，很荣幸能在音乐剧舞台上扮演她。
观众走进剧场来看大龙，我并不会感到不平衡，这是客观环境决定的。我反而觉得，观众因为大龙走进剧场，然后看到我，对我来说未尝不是一件好事。而且，大龙是一位很好的对手，跟他在舞台上演对手戏很过瘾。

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《阿加莎》，朱芾与郑云龙
上观新闻：2010年你演了中芬合作的音乐剧《诽闻绯闻》，那时候音乐剧在国内还是新鲜事物，观众接受度怎么样？
朱芾：那会儿说实话，很多观众还不知道什么是音乐剧。但幸运的是，我第一部戏接触到的就是非常专业的团队。当时导演、音乐总监、舞美设计、服装设计都是芬兰来的，我通过这部戏了解到音乐剧的制作过程应该是什么样子。我演的是女二号，一个事业上的女强人，也是一个单亲妈妈。
有个苦恼，很多来找我的角色，都是“妈妈” ，可能我看起来比较像“妈妈” 。我觉得也没什么不好，因为每个演员都需要给自己一个明确的定位，但在定位之上，我希望能有所突破。“妈妈”以外的角色，也可以多演演。

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朱芾
上观新闻：你是怎么走上音乐剧之路的？音乐剧演员需要接受哪些专业训练？
朱芾：我上大学读的是歌剧，研究生去上戏读了音乐剧表演。一开始是从音乐的角度进入音乐剧的，后来觉得表演也很重要，所以又在上戏读了一年表演。我一直觉得，音乐剧演员应该把表演放在一个很基本的位置上。
后来一直在面试音乐剧，几乎没有离开过音乐剧舞台。2012年至2015年，市场不太好，无戏可演，一年能演一两部戏就不错了，中间会去拍点电影、网剧、广告。2015年开始演《狮子王》，一演演了两年，后来就再也没有离开过音乐剧舞台。

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《狮子王》
上观新闻：为什么去当导演？
朱芾：当演员时间太久了，特别想突破一下自己，尝试幕后工作。我一开始是做了执行导演，后来自己也导过两部戏，是开心麻花做的中文版儿童音乐剧“三只”系列，《三只小猪》《三只小羊》，后来我自己独立导演了《三只小熊》和另一部英国儿童音乐剧《花格子大象艾玛》，这部戏我做了导演和声乐指导。
做演员只要顾好自己就行了，但做导演要有全局意识，推动良好的团队协作。有些事你自己做不了，只能去依靠别人，必须跟整个团队成员相互信任，相互妥协，相互支撑。在音乐剧圈子里，女性导演并不多，希望自己未来能继续成长，继续导戏。