杨阳导演谈《梦华录》受欢迎：大家从故事中看到自己的影子( 三 ) 深水娱6月27日报道（文

我觉得爱情是一个递进的过程，刚开始可能是相互试探的，不需要太直白的呈现，到后面两人一起经历的事情多了，自然情感就升温了。cp感不是演出来的，还是要融入这个角色，明白他的心境，为什么爱这个人，你只有融入了，才会有情感，才能让观众有共情。

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网易娱乐：大家都说《梦华录》讲述了成年人的爱情，认为您特别会拍暧昧，顾千帆和赵盼儿这一对你想描写一种什么样的爱情？
杨阳：赵盼儿是一个性格比较复杂的女孩，她的人生理念也不会依赖任何人，是非常自强自立的。这也跟她的身世有关，她从小受过良好的教育，但是后面又因为父亲的原因入了官伎，成长经历是比较波折的。如果她没有那么聪明，可能也不会那么敏感，但是她的性格又是不甘于命运的，有着顽强的生命力。
顾千帆也是从小就很不容易，母亲在他小时候就离世了，他的内心是一个追求正义的人，但是他的亲生父亲又是擅于摆弄权谋之术的大官，这一点他是很矛盾的，所以一直不愿意喊父亲一声爹。他进士出身，由文转武，是一个文武双全的全才，在外人看来他是“活阎罗” ，为了审判可以无所不用其极的一个人。
所以这两个人，在遇到彼此之前，都曾经历经过自己人生的最低点。他们不是普通的男女，都是有遭遇和艰难历程的，有很成熟的心态。两个这样的人遇到，首先一定是克制的。赵盼儿对自己的身份和出身是有些自卑的，她害怕顾千帆瞧不起自己。顾千帆见到赵盼儿的第一面就知道她不是一个一般的女子，到洗手的那场戏，顾千帆说的话才让赵盼儿觉得自己是被他尊重的。成年人之间克制的情感，在两人之间存在了很长时间，盼儿流着泪对三娘说喜欢，心里怕很多东西，不知道感情如何发展。这是他们前面情感的一种塑造。

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网易娱乐：像盼儿和千帆告别凭栏船上对望那一段，您说拍的时候助手都不知道在拍什么，您是怎么想到拍那一段的？类似的留白段落还有很多，比如公堂的隔纱对望，您也提到是灵机一动想到的，类似的突然的灵感多吗？哪一段是你自己也特别喜欢和满意的？
杨阳：我一直觉得中国古代文化很深邃。古装剧需要一种古典的美，是含蓄的。就像中国画讲究留白。隔水相望这场戏，原本有很多台词，我把台词放在次要位置，二人无言，隔水相望，渐行渐远，心中的涟漪在静默中流淌。这种克制的处理，大概就是古代画中的留白吧。我相信这样的含蓄是一种古典美，观众是能够感受到的。
还有衙门的那场戏，那个衙门也是横店很热门的景，当时说只有两天的时间能拍，我本来构思的时候还在想难道顾千帆要从木门后面出来吗，然后拍摄那天突然就下雨了，灵感就来了。下雨也是水的元素，就特别巧。于是我把让道具赶紧把黄澄澄的油纸伞都拿来了，在雨中盼儿本来是要挨板子的，然后有个人出现了，但却是盼儿不认识的陈廉，这里也挺有趣的。等盼儿再冲出人群，然后顾千帆从屏风后面出来，两个人眼神对视，那种朦胧、命中注定的感觉就来了。
为什么《梦华录》的文化气息浓郁？
“文化像水一样，要浸透在细节、回眸之间。”