新古典室内乐团演出 ， 金郁矿邀请观众上台指挥
“新古典室内乐团的名字里有个‘新’字 ， 我们希望能演出‘新’的感觉 ， 那是古典音乐在新时代的风貌 ， 新时代的潮流 。我们希望成为这个行业的新亮点、新血液 。”金郁矿说 。
当音乐遇上科技
抵达莫斯科后 ， 肖瑾涵才发现 ， 12名决赛入围选手卧虎藏龙 ， 不乏“40后”“50后”“60后”资深作曲家 ， 甚至还有声名远扬的作曲大师 。拉赫玛尼诺夫国际音乐大赛虽是一个全新的比赛 ， 但规格不输老牌赛事柴可夫斯基国际音乐大赛 。听完其他选手的作品 ， 肖瑾涵心里愈发“没底” 。“大部分作品风格都比较古典 ， 可以听出作曲家深厚的功底 ， 也能听见自己的差距 。”
肖瑾涵的参赛作品比赛《岁首寅时》和《月光菩萨》 ， 胜在风格独树一帜 。两部作品相互关联 ， 构思源于中国传统建筑结构“斗拱” ， 融入了中国传统音乐语汇 ， 又使用了最新的电脑软件辅助作曲 。东方与西方 ， 传统与未来 ， 在音符里碰撞出火花 。

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比赛给每一位作曲家参赛作品排练的时间虽短 ， 但合作的乐队和独奏家都非常专业 。为了演好肖瑾涵的作品 ， 钢琴家阿列克谢·库德里亚索夫还特别去看了传统的京剧表演 。肖瑾涵说：“我的作品里运用了很多京剧元素 ， 很多滑音 。我是长沙人 ， 作品里还融入了长沙方言的音调和爷爷奶奶都很喜欢的花鼓戏韵律 。一开始我很担心会有文化差异 ， 没想到正式比赛的时候 ， 音乐家们的表演超乎我的预期 。”
肖瑾涵从小学习钢琴 ， 高三开始学习作曲 。上海音乐学院作曲指挥系主任周湘林为她打开了“一个新世界” ， 专业老师钱慎瀛则让她更多地了解电子音乐及计算机辅助作曲技术等新技术 。“计算机辅助作曲技术在欧洲已相当普及 ， 我很喜欢这种新的创作方式 ， 创作者的灵感加上机器精密的计算 ， 给作品带来感性和理性的平衡 。”肖瑾涵说 。

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不少“00后”音乐学子都对中国民族音乐充满热情 。陈亦柏学的虽是西洋乐器 ， 但得益于母亲陈春园是二胡演奏家 ， 受到潜移默化的影响 。“从小耳濡目染 ， 中国音乐的基因永远嵌在骨子里 ， 在血液里流淌 。”陈亦柏说 。
肖瑾涵则在探索 ， 如何使用全新的作曲技法和前卫的表达方式 ， 去传承民族音乐 。肖瑾涵说：“很多人说当代音乐‘听不懂’ ， 其实我刚开始接触当代音乐的时候也有些抵触 ， 一首卡佳·萨莉亚霍的《四个瞬间》 ， 听完曾被吓到 。可是后来了解得越深 ， 越被其折服 。我明白 ， 我的作品不可能被所有人喜欢 ， 但我希望能融入中国音乐的传统 ， 并不断探索新的声音 。作曲是一门需要不断积累的专业 ， 我的路长着呢 。”
栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露 图片来源：被访者提供

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