《囧妈》：用温情治愈矛盾，用喜剧使之动容( 二 ) 作为徐峥导演4年过后的“囧系

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电影《囧妈》也继承了囧系列构思途径，引入部分客观实在与戏剧性化的喜剧电影精彩片段。有从前的家廷隐痛，有对现实状况不解诱发的矛盾，有着个性特点和生活观念的分歧。又穿插着儿子自己的的家庭危机，这些造成了喜剧电影中让大众悲喜混杂的关键因素。
导演用喜剧的方式去呈现徐伊万与母亲的旅程共处，在囧态频出的喜剧电影氛围里，完美重现符合中国人特征的情感表达形式。虽然跟母亲的共处形式有所不同，但争执、不和谐、难有共识却变成新常态。
伤感的韵味和喜剧电影的精彩片段造成了剧情的南北极，伤感是现实生活各种矛盾的必然，而喜剧电影则是伴随着着那些矛盾而产生的实际效果，喜剧电影中和了伤感，伤感又深化了喜剧电影。

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徐峥的精准定位
貌似从《疯狂的石头》开始，徐峥找到自己的的荧屏特点———一个利已自私的商人，亦或是一个完美出色的都市精英。因此，无论是在《港囧》中的高级设计师，《人在囧途之泰囧》中的商业成功人士，《无人区》里不择手段的律师，还有《催眠大师》中的心理医生，都算是同类人。
总的来说，他总是扮演一个成功者。但是在那些事业成功背后，他不断地堕入道德困境和人生陷阱中，这是很多利己主义的人的伦理通病。然而，就是对于真善美的缺失，往往是他们在面对真善美时无可奈何并为之感化。
“失控”是徐峥导演赋予自身的最大的矛盾，也是他诸多影片矛盾纠结的源头。当成功人士的他，想要操纵一切事物，却总被至亲至深的人性所击溃，为他纠正了过去被成功学背离的人情世故。

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2020年的春节档电影，频繁引发风波的《囧妈》，再度重复了徐峥电影的这一荧幕命题。影片中，徐峥电影饰演的徐伊万，尽管婚姻生活濒临崩溃，但他仍然不愿意舍弃。
可他尝试挽回这一段婚姻的办法剑走偏锋，利用阻拦妻子使用共同知识产权的专利权，想让妻子自觉的参悟：“我并不在意金錢利益，我真正在意的实际上是你。”这样钢铁直男似的逻辑思维，亦表现在徐伊万对妻子平常生活的指挥和控制上。
影片刚开始没多久的一段戏中，徐伊万拿着修完的小台灯让妻子拿走。妻子无奈的神情，让我们深谙二人芥蒂的源头。因此，在与母亲卢小花共处的六天中，他将自己的不满全部发泄到母亲的身上。

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但这样的逆反心理实际上是夸大其词的，也是有报复性的。要明白，徐伊万无时无刻都想控制妻子的日常生活。就连一个小台灯的审美观念，他都依照自身的想象，强加在妻子的身上。
而卢小花与徐伊万中间，没有这样的绝对控制。甚至，卢小花是在逆向操纵徐伊万。自小家庭保姆的挑选，到去莫斯科的交通方式，基本都是这样。卢小花在火车上对徐伊万所说的“操纵” ，实际上只不过母爱的过度弥补罢了，这是因为她太长时间没与儿子共处了。相对于一个一直以来把儿子当做个人目标的老母亲而言，她必须在关注儿子的过程中，寻找认同感。