文艺评论｜神曲与金曲，隔着一个“心”字( 二 ) 本文转自：文汇报连陈奕迅本

至此我们也就不难理解，为什么短视频音乐明明耳熟能详，却因为集体登上年度金曲榜而受到“太俗”“审美品位滑坡”的非议。其实这不是一个品味雅俗的问题，受众也并非诘难短视频音乐这个门类。一边被“洗脑” ，一边哀叹华语歌坛的衰落，只能说明受众对于“信息茧房”的叛逆、对流水线产品的感知疲倦，以及对内容生产者一味迎合的反感。
真正的金曲，并不是对“大众想听什么”的讨巧，而是歌曲创作者、演唱者对“自己想说什么”的艺术表达。“神曲”与金曲的本质差异，不在于传唱度的高低，不在于歌词的雅俗，也不在于歌手的声望，而在于创作者、演唱者是否用心，在于歌曲本身是否具有灵魂。

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从这个意义上讲，《漠河舞厅》《孤勇者》等歌曲在短视频平台的走红，虽不符合“神曲”的传播逻辑，但更趋近于金曲在民间的自发传唱。《漠河舞厅》取材于真实事件，歌词“字字泣血” ，吐露作者的真情实感；《孤勇者》虽为游戏歌曲，但词作者唐恬融入自身的抗癌经历，写出了对病魔的不屈服，以及对生命的渴望。在看似平凡的包装下，这样的歌曲蕴含着鼓舞人心、传递真心的能量。这股积极向善的能量，叠加短视频平台的传播系数，无心插柳地缔造了破圈奇迹。
【文艺评论｜神曲与金曲，隔着一个“心”字】一代人有一代人的“神曲” ，正如一代人有一代人的金曲。我们无需对短视频平台上反复播放的“神曲”痛心疾首，因为口水歌本身就是流行音乐的有机组成部分。我们有必要警惕的是“神曲”泛滥对创作生态的扭曲以及对用心创作者的冷落，因为如果一代人只有“神曲”而没有金曲，那么一代受众的真心将无处安放。不过好在，《孤勇者》的出现、周杰伦的回归，暂时打消了这种顾虑。