他们居然拍出这样炸裂的武侠电影( 二 ) 说起最近的好电影

可在这部电影里，不仅是外形邋遢，更是与毒虫为伍，极具反差性。也看得出在服装造型上下了苦功，恶人就应该面恶心更恶。
恶人各有造型，也就各有性格，自然也武功各异。
每一个恶人，都有一个秘术，这是很有趣的设计。
秘术不仅是生死存亡之际的绝境反击招数，也是恶人们互相制衡的压箱底绝技。
秘术既是贴合恶人形象的一种外化设计，同时也要折射出他们性格中真正险恶之处所在。

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例如郑三娘，她在恶人中是难以忽视的一抹亮色。
看似是在这个男性主导的团队里失语的女性，实际上她是一个隐藏的旁观者，默默看着事态变化，从而作出反应。
她最终展现出的秘术，就是如同蜘蛛丝一般但可以置人于死地的丝线。
她用秘术绝技织网，而她这个角色也如同网上猎食的蜘蛛一般伺机而动，美艳又充满危险。
施展秘术之际，也是她与女主角青雯一场缠斗，如侯孝贤形容女侠决斗时该有的场景，像两头母狮子的厮杀。
这种决斗中，充分展现出《雪山飞狐之塞北宝藏》的动作场面设计理念，宏观确立场面，细节决定生死。
两人决斗，自然是远景最能展示动作全貌，这就是用宏观的视角呈现二人过招的精彩程度。
连饰演郑三娘的陈紫函都说，看到武打动作示范，自己很担心再怎样努力都无法复刻。
而细节处，镜头聚焦过来，才能看到宏观打斗是郑三娘为了布局下自己的致命丝线，由细节决定生死胜负。
极具游戏感的秘术，配合远近相宜的镜头设计，可以说树立起一个新式武侠的样本。
说到江湖，江湖是一个虚无缥缈的概念，但放到电影里，就必须有发生故事的空间。
大家比较熟悉的，可能有胡金铨的客栈、竹林，后世也一直在致敬、效仿。
开篇胡一刀与苗人凤的荒野决斗，如同西部片一般。在邵氏年代的武侠片，就多有效仿西部片场景。
而进入塞北，也就是进到真正的叙事空间之前，有一段客栈戏。这两个空间的营造，可以说是对经典、传统武侠片的继承与致敬。
本片真正的叙事空间，前文中也有提到过是雪山。
这也是《雪山飞狐之塞北宝藏》创造的新式武侠电影中，观众从未见过的新江湖想象。

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雪山之中，危机重重。
依据雪山的地形变化，如迷雾树林，如危机四伏的山谷、山洞，来创作相应的“天时地利”阻碍因素，最终引发“人不和”引发动作场面，同时充分利用不同的地理形势设计动作。
郑三娘的蛛丝，就很明确是需要有发挥的特定空间，不可能在一片平地生造出蛛网。

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由此可见，整部电影的每个环节都紧密相扣在一起，环环联结，不仅动作精彩，叙事逻辑也相当缜密。
做好一个武侠电影，首位肯定是故事，故事的核心又是做好人物，武功奇观也要以人物、故事为根基。
更有价值的一点，是它打造出一个新式的武侠世界。
不仅可以说是网络平台武侠电影的一个学习对象，给当下不同形式的武侠题材创作者，都提供了一个有效的参照作品。