怎么拍一部“现实主义”题材的武侠？看“刀”！( 三 ) 当年大导演张彻拍《独臂刀》

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这种“反英雄”式的人物塑造在随后徐克的《七剑》中逐渐成熟，不信的话可以仔细琢磨一番，明面上《七剑》里所有的人物凑在一起都凑不上半个“日子人” ，但所有的恩怨纷争都围绕着“怎么过日子” ，孙红雷看着恶吧？他却雇了个师爷天天帮他记账。“七剑”正义吧？他们也只是因为人家打破了他们的“日子” 。

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这种脱离了“门派之争”的设定是徐克探索江湖人情的新视野，可惜无论是《刀》还是《七剑》，当年总是被人诟病。
因此如今看《刀》，作为徐克式武侠的渐变，它显得另类又诡异，没有《黄飞鸿》的民族大义也没有《笑傲江湖》的仗剑走天涯，没有《东方不败》的唯我独尊也没有《青蛇》的人妖殊途——
“大家都是皮毛骨肉血……”

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倒有些“风清扬”的感觉。
然而《刀》还是在告诉你：
想活命？扯别的没用，把刀拿起来，只有它才能保护你和你爱的人。
冰冷，想要温度就要淋上鲜血。

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后记——
据说“艺术”这东西永远是一块璞玉，当时的人不识货，或是市场环境下不见容于世间，只有等到很多年后有心人发掘一番才能让人品味个中熠熠。同样的，也会发现当初的愚钝。

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就像赵文卓，那么个大帅哥让“生番”扇耳光，让一个小乞丐奚落着嘲弄着照顾着，凭着一本残谱一柄断刀和一只手练成了绝世武功，这种市井底层逆袭的神话若是在金庸笔下妥妥的是令狐冲和林平之的混合人设。

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而在徐克的眼中，他就该是泥泞中挣扎的人，帅？一刀下去啥也不是。够江湖吗？绝对够。这就是《刀》里的世界。
就像桑妮，近些日子有网友深扒她在台湾出家，女子光着头身穿素服僧袍戴着眼镜，依然美得显山显水，分明有一种佛门清净如莲似圣的心动。

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而那一年里，桑妮的眼神始终随着男主来去，忽略了身边不善言辞的师兄，直到影片最后，她眼见大仇得报的黎定安被小乞丐带走，不要说她了，如今竟连我也记不得那天满地血污之上，一男一女究竟对视了没有？只记得姑娘痴痴等，少年已远行。

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这种不“正确”的结局同样也是彼时我最不爱见的。
可如今看《刀》，我觉得以前的电影无论想怎么变始终都有些底气，只可惜那样的江湖，终究还是留在了那样的年代里。