海清“整容式演技”塑造农村妇女( 二 ) 现代快报讯（记者李艺蘅）近

如李睿珺所言，现下他“播种”的电影正在大银幕中随风摇曳，收获了一茬又一茬的好评，影片用充满泥土芬芳的镜头语言，讲述了一对农村夫妇在冬去暑往、春种秋收中的相濡以沫，绘出了一幅中国乡村的浪漫图景。

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李睿珺此前曾拍摄过电影《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》等，其中大多讲述的是农村题材的故事，而家乡也是他始终不曾远离的拍摄对象，他总是关注着生活在农村的那些人、那些事，《隐入尘烟》就是在李睿珺成长的村子中拍摄的。
值得一提的是，影片男主角马有铁的饰演者武仁林就是一名非职业演员，他也是李睿珺的姨夫，片中种庄稼、喂牲口等农村活计，对他而言是生活日常。海清曾在接受采访时表示，拍摄时，每天武仁林都会去看一看麦子的长势，再决定今天要不要拍戏。武仁林的经验和自然反应为电影增色不少。片中，职业演员和非职业演员的合作并没有让观众出戏，反而让整部电影的表演更为细腻动人。
以四季为序，一部扎根泥土的“乡村散文诗”
“被风刮来刮去，麦子能说个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥？被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥？”这是《隐入尘烟》中马有铁和曹贵英的一段对话，麦子无疑是电影中极为重要的一个意象。
对于农民而言，庄稼是生命线，马有铁和曹贵英的生命轨迹与麦子的生命轨迹仿佛是重合的，他们在春天犁地播种、夏天灌溉施肥、秋天收获，在萧瑟的冬天，贵英意外失去了自己的生命。他们相识于飘雪的冬天，却在另一个冬天永别，一年四季，写出了生命轮回。
麦子无言，他们亦无言。

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有铁在面对村民们的“道德绑架” ，让同为“熊猫血”的他去给欠村民钱的老板献血时，他支支吾吾地只说出了“害怕去医院”的蹩脚理由。可在一次又一次的抽血过程中，他依旧无言。贵英作为被家人嫌弃的累赘，在和有铁第一次见面、直至两人刚刚结合时，她也很少说话表达自己的感情和需求。
但两人的感情却令人动容，他们以麦子为契，在手上印出麦子花的形状，希冀着永不分离。
除了麦子，泥土夯砌而成的土房，驴、鸡与燕子填充了有铁和贵英生活的更多维度。片中，粗粝广阔的西北农村却难有他们的容身之所。从寄住于各自哥哥家，到成婚以后借住于别人不要的老房子里，他们迁徙了不止一次，最终他们决定靠着自己盖一栋属于两个人的房子。夏天夯砖、秋天盖房，最终却又在推土机中，房子再次归于尘土。房子的命运似乎也映照出他们生于泥土、长于泥土的顽强生命力，却又无力抵抗生命的无常和时代的变迁。

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【海清“整容式演技”塑造农村妇女】而土墙上的不变的囍、一直陪伴着他们的驴子、僵硬的结婚照、用灯光培育出来的鸡和筑巢归来的燕子，也成为了作为农民的他们善良、忠厚、顽强、守旧、长情的注脚，共同写就了一部扎根于泥土的“乡村散文诗” 。