273天，《上阳赋》演员在“韧劲儿”中“过把瘾” 文|「广电独家」林沛在美术指

文|「广电独家」林沛
在美术指导韩忠的美术阐释中，剧集《上阳赋》将故事背景定位于汉唐之间的东晋时期， “将东晋作为历史支点，兼取秦汉之风、唐宋之雅，并借鉴和汲取日本园林和古代建筑精粹，融入大中华的美术概念中，为我所用。”

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故事是虚构的，标准是游离的，而剧集主创的使命，便是在这种游离中让观众感到聚焦、真实。它或是一种心理认同，或是一种文化共感，而在大女主戏里，真实或许首先意味着对女性角色的体悟。
“因为剧集原本设定为80集，所以跨越感很大。加上主题定位是家国情怀，介于正剧和情感古装剧之间，在这方面呈现的分寸感也需要把握得当。经历了一年多的创作，大约写了100多万字。”《上阳赋》总编剧、剪辑指导罗松在此前的采访中说道。
虽然经历了大量改编，但罗松和原著作者寐语者有一个共识， “无论怎么改，都要抓住王儇的灵魂，保留她做事的风格和内心的驱动，让人物变活，自由生长。”
总导演侯咏则将这一过程称之为“立意” 。在最初的导演阐述中，他提到，王儇（章子怡饰）身上散发出来的对外界的磁性吸引力是一种强大的能量，对任何人都有作用。这种强大的能量从中心向周边所有的人和事辐射开来，对他们的态度、行为产生巨大的影响。“这种能量是靠什么产生作用？实际上这是一种爱，一种大爱，一种对天下人的慈悲。”

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角色“熟龄”与人生“时差”
在乱世中独立行走，在流落中保持信念，非靠大爱与慈悲而不可为。在一次次乱局之中遭受牵连和裹挟，王儇以豫章王妃的身份化险为夷，并最后辅佐自己的丈夫萧綦扫平内乱，平定天下——可以说，《上阳赋》的故事及其角色本身即是“熟龄”的。
谈及演员的年龄，侯咏认为这是个“不是问题的问题” ， “演员演绎角色都是有跨度的，特别是我们这个戏最初是80集的体量。”
对于长篇电视剧中主角动辄二三十年的时间跨度， “一般做法都是在中间找个点， ”他说道，在任何戏中找演员都有一个算法， “起点的年龄加终点的年龄，除以2 ，再根据情况是前面（年龄）的（戏）量多，还是后面的量多，选择这个中点是前移还是后移。”
【273天，《上阳赋》演员在“韧劲儿”中“过把瘾”】古代女性与现代女性的人生之间，也存在着某种“时差” 。“十几岁就踏上人生舞台，在我们刚刚完成学业进入社会这个年纪， 30岁不到，一些优秀的古代女性已经经历大起大落的人生。”原著作者、《上阳赋》联合编剧寐语者在接受「ifeng电影」访问时提到， “影视改编时是否需要弱化（及笄）这个问题，我个人认为没必要太纠结于这一点。这个故事不是要讲一个少女，而是讲一个女人的一生，演员也不是只演一个少女，而是演了她的一生。”