曹磊：演鲁迅“炫技”，被马少骅提醒后鼻尖冒汗( 二 ) “他不但是伟大的文学家

但在该剧中，《狂人日记》无疑仍是鲁迅在这幅历史画卷中最浓墨重彩的一笔。当周树人看到一些身边朋友受孔教三纲毒害的遭遇后，是夜激愤地在稿纸上写下一行字：我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！这一场“提笔凝思”的戏份，实际在剧本中只有0.1页，所有台词都是由旁白完成，但鲁迅彼时的内心的悲愤、失望、抗争，只能通过曹磊冷峻的眼神与坚毅的肢体语言来表达。拍摄时，导演特意找来了鲁迅先生的照片，让曹磊寻找先生坐姿的样态；腰挺的弧度、笔尖距离宣纸的高度，都力争实现精准复原。

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曹磊“写作”《狂人日记》戏份。
而周树人在文稿最后署名“鲁迅”二字，中国第一部现代白话文小说《狂人日记》宣告完成，这一场激动人心的戏份，曹磊同样没有一句台词。但为了传达先生呕心沥血昼夜创作，用思想笔触与时代抗争的决心，曹磊与导演商议可否俯在地上，把纸稿凌乱地铺满一地，“先生创作《狂人日记》的过程，应该不会是伏案奋笔疾书的常规状态。”他希望用一种相对“拧巴”的抗争姿态，以鲁迅之视角，见证这部震惊世人的小说问世。
同样，这场戏的镜头由下向上俯视，满地除了散落的稿纸，鲁迅面前还有装满烟头的烟灰缸、一小碗蚕豆与辣椒。曹磊说，鲁迅先生爱吃蚕豆众所皆知，而嗜辣则是根据史料记载，先生小时候在江南水师学堂读书时，经常会到南京鼓楼街头以奖章换取书和辣椒，以便寒冷的夜晚读书时用之提神、驱寒。剧组也希望通过这样的细节，更真实动人地呈现鲁迅的创作状态。

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《狂人日记》的戏拍了近12个小时。
曹磊透露，这两场戏从晚上5点开机，直到次日凌晨收工，拍摄了将近12个小时，然而在剧中只呈现了不足四分钟。“但我觉得挺幸福的。”曹磊坦言。在最终提笔于文稿上写下“鲁迅”那一瞬间，一滴热泪从他面颊流下，被导演细腻的捕捉入镜头。曹磊已经不记得自己为何落泪，但在“亲历”了《狂人日记》从书写到落款，到“鲁迅”这个伟大的名字问世，他似乎在某一瞬间与先生产生了通透且亲密的关联。
演戏“炫技”被马少骅老师点醒
如果说鲁迅是中国思想斗士的代表，他的“抗争”不只体现在以文字唤醒麻木不仁的国人，同样在于用演讲批判中国的历史与现实。历史记载中的鲁迅演讲，并不如陈独秀、李大钊般慷慨激昂，低弱的绍兴口音、不紧不慢却言简意赅的批判性表达，反而形成了独属于新文学旗手的演讲态度。
《觉醒年代》也曾呈现鲁迅的一次演讲——林纾创作了小说《妖梦》来影射并回击新文化运动，鲁迅也决定用专题演讲的形式正面对垒《妖梦》，阐述自己的思想与革命主张。这场戏曹磊的台词有半页纸之多，拍摄前他把每一句词，每一个停顿都背的很熟，同样也认真翻阅了《妖梦》原文以及相关资料，做了充分的准备。拍摄当天，他流畅地完成了这场“演讲”，“演完之后我自己还挺满意的，但我一抬头看到马少骅老师看我的眼神，其实是不满意的。”
曹磊一愣，连忙追上去问马老师刚才这段词的表演，马少骅盯着他的眼睛，用手指在他手心写了两个字“炫技” 。“我当时鼻尖都冒汗了。”曹磊几乎是跑过去找导演问，刚才那条能不能再给他一次机会。他希望真正沉入鲁迅先生的状态中，再试一次。