只有两个角色的话剧《香山之夜》难写在哪丨揭秘( 二 ) 《香山之夜》剧照。李春光摄

创作就是要从“占有生活”开始，“艺术家要下苦功夫潜到生活深处去占有生活，占有生活中的人物，要被生活打动，感动乃至震撼。”这是李宝群一贯坚持的创作观点。除占有生活之外，还要占有阅读，要从多角度出发去阅读。“在阅读这些资料的过程中，实际上是走进历史和走进人物的过程，更重要的是占有人物，要让毛泽东和蒋介石在你内心里活起来，再进一步占有细节，去研究他们的语言风格，生活细节，通过这一系列的感悟，最终走进历史，走进他们的内心世界，特别在1949年的春天，他们各自的心境里。”
思考：写历史题材要有现代思考

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方旭《香山之夜》中饰演蒋介石。李春光摄
《香山之夜》的高潮是两人论国共两党的成败，李宝群觉得，这实际也贯穿着整部戏对于历史的总结，便是“论天下人心” 。无论过去还是未来，若是失去民心，就有可能面临像国民党当年一样的失败，这在任何一个时期都将成为永恒的话题。李宝群认为，这不是一个人的选择，而是整个时代、历史、人民和中华民族做出的历史性选择。
就《香山之夜》这部作品形式而言，李宝群认为它是具有现代感的，通过创作者进一步的完善与强化，观众能够看到两个完全不同且很独特的舞台艺术形象。毛泽东不再是人们心目中“神化”的伟人形象，他也有普通人的情感，甚至也有在特殊时期里内心的焦灼，这些都是现代人能通过作品感受到的。“写革命历史题材，要深入开掘历史人物、历史事件中蕴含的深层思想，但也不能就历史写历史，不能简单地满足做历史的搬运工，写历史永远要用艺术的方式关照当下，要有现代人的思考，演出要能引起现代人思考与共振。”
【只有两个角色的话剧《香山之夜》难写在哪丨揭秘】新京报采访人员刘臻