2019年春节 ， 电影《流浪地球》横空出世 ， 开启“科幻电影元年” 。如今时间已过去近两年 ， 在政府引导和科技赋能下 ， 科幻产业已经呈现出科幻+影视、科幻+游戏、科幻+旅游、科幻+科技、科幻+科普等创新业态 。
然而 ， 我国科幻产业当前迫在眉睫的问题是 ， 《流浪地球》的后继者何时到来？该如何建立和培育中国自己的科幻IP？2021中国科幻大会期间 ， “中国科幻IP生态培育与产业布局”论坛聚焦了这一问题 。

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“中国科幻IP生态培育与产业布局”论坛
电影是科幻产业“破圈”利器
科幻电影是文化传播的重要载体 ， 2020年“科幻十条”的出台 ， 为中国科幻电影的发展提供了新的机遇和动力 。

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张小北
《流浪地球》让科幻在中国从小众文化完成“破圈” ， 也被称为电影工业化的成功 。著名编剧、导演张小北呼吁 ， 科幻电影不仅是大投资、“重工业” ， 只有在中低成本范畴内找到另一条道路 ， 降低试错成本、填补市场空白 ， 让各种量级的科幻电影并行发展 ， 才能培养起中国观众对这一类型片的观影预期 ， 从而进一步探索如何在科幻语境下讲好中国故事 。“如果有足够的作品产出 ， 5-8年就足以完成国内科幻类型片的市场建构 。”

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李卫强
“走出中国科幻电影的独特道路 ， 就要挖掘包括历史积累和现代科技成就在内的中国传统文化 ， 这既能丰富中国科幻电影的文化内涵 ， 又能体现国家的科技和文化实力 ， 承担起‘文化出海’的重任 。”保利影业董事长李卫强透露 ， 描绘中国探月工程、讲述老中青三代航天人故事的国家重大航天工程题材影片《中国探月》等影片正在制作中 。

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黄石
科幻IP产业链是以电影这一“破圈利器”为引领、多元产品为延展而形成 。由于科幻作品的受众与游戏重度玩家重合度高 ， 因此科幻IP的游戏改编具有先天性优势 。“但大IP的游戏化也并非想象中那么容易 ， 历史上《E.T.》游戏改编的失败甚至导致了整个美国游戏行业的崩溃 。”中国传播大学未来影像中心、动画学院副教授 ， 游戏设计专家黄石表示 ， 游戏本身的质量重于一切 ， IP只能起到引流作用 ， 最终还是要靠游戏的可玩性决一胜负 。
驱动科普发展应是责任和担当
目前 ， 国内很多科幻影视的文本往往没有明确、严密的内在逻辑 ， 科幻元素只起到“镶边”作用 ， 与剧情的结合缺乏深度 。而另一个颇具争议的问题是 ， 科幻作品的艺术性与科学性如何平衡？

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星河
知名科幻作家星河认为 ， 科幻影视的制作团队往往会聘请专业领域的权威作为顾问 ， 为剧情的科学性提供基本保障 。但有时过于严谨的考据反而会束缚艺术创作 ， 例如“超光速”等经典科幻设定其实并不现实 。“建议科学家可以参与作品的早期框架把控 ， 帮助作品避免一些‘硬伤’ ， 而不是深入到具体情节的设置中去 。”

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