《云南虫谷》播放量破12亿，这才是鬼吹灯的正确打开方式( 四 ) 文丨谦叔图丨来源于网络舍不

如果说“鬼吹灯”系列是一艘船，费振翔就是那个定方向、掌舵的老船长。
视觉效果被夸，是因为从一开始，费振翔和团队就是奔着“电影质感”去的。

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能用实景拍摄的，就去实地拍摄，不用棚内绿幕；
《怒晴湘西》里，导演甚至对“怒晴鸡的毛色和神态应该是什么样的” ，都有自己的设计。

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语言表达不出的时候，甚至还亲自“演”过怒晴鸡。

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这次也有亲自下场， “演”了献王哦。

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(图片来源见水印)
《云南虫谷》《龙岭迷窟》里只占一小部分的北京戏份，也是完全按照七八十年代的氛围还原的。
节奏明快的迪斯科金曲《路灯下的小姑娘》， Shirley 杨特地从美国带来的丛林探险服，胖爷都禁不住感慨：像是《加里森敢死队》里面的行头。
甚至改革开放初期，洋溢在人们脸上、带着希望与活力的笑容，都复刻出来出了。
4部作品，都是一个镜头一个镜头，一个场景一个场景，精雕细琢出来的。
潘粤明透露过，别的剧组四五个月能拍三四十集，《云南虫谷》同样时间只能拍十几集。

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时间、功夫和诚意花在哪里，观众会看到。
这个时代不缺“快”的、速成的东西，反而缺的是能“慢”下来、打磨作品的工匠精神，这跟费振翔自己的经历也有关系。
他是梨园世家，学戏曲出身，自小见过真正的“角儿”是什么样，对艺术的追求、以及自己的心气儿，都让他不会主动选择市面上花拳绣腿的爱豆们。

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刚出道时，他在巨星云集的《霸王别姬》里演小石头，被陈凯歌亲自画分镜头的工作方式熏陶过。

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他当导演的潜力，是被管虎发掘的。

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一般“演而优则导”的影人就已经很难得了，费振翔比这些同行还要多出一个维度。这也让他能站在一个制高点上，去看待一个故事，一套班底。
他执导的另一部《古董局中局之鉴墨寻瓷》，主演夏雨是他从16岁起就认识的发小，熟稔至极，知道夏雨能胜任，也拍出了最像“五脉后人”许愿的许愿。

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这个站在镜头背后的人，是带着纯粹的初心，把自己投身于事业中。
而这跟他的伯乐——管虎，可以说是同款精神DNA 了。
管虎拍出了属于他的英雄主义，费振翔也在用自己的热血和心气，打造属于他的“鬼吹灯宇宙” 。