《我和我的父辈》：笑点与泪点齐飞，最适合十一观看的合家欢电影( 二 ) 文丨亦茗葛怡然图丨来源于网

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但和招娣相比，郁凯迎身上，更多了几分沧桑感。郁凯迎年轻时代的造型是两个羊角辫，青春靓丽；长年驻扎在大漠，遭遇风沙侵袭之后，中年的状态是脸色蜡黄，反差很明显。素颜，齐耳短发，一身厂子里的灰蓝工作服，一看就是个干事儿、过日子的人。

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丈夫突然离世，她要一边顾着工作，一边顾着小家。如果郁凯迎让20岁的章子怡来演，可能会浮于表面，但现在，章子怡有了孩子之后，对母亲身份的理解，比之前厚重多了。为了不让儿子发现爸爸施儒宏（黄轩饰）已经死了，她每天带回一首诗给儿子，说是爸爸写给他的。暴雨之夜，儿子发现其他家的爸爸都回来了，冲着她大喊：我爸爸是不是死了？即便心如刀割，却又必须撑着，只因她是一名母亲。儿子在门外跟她勥，女儿被电闪雷鸣吓得哇哇大哭，她一面安抚小的，一面做大的思想工作，还要自己上阵舀水……
把儿子推出门外后，自己扶着门悄悄抹泪，是痛苦压抑之后的释放。看到章子怡虚弱的身体，掣动的肩膀，一个母亲的全世界都崩塌了，还要出来打扫残局的韧劲儿，比招娣时期难度升级了N个档位，章子怡这次靠的已经不是演技，而是用灵魂在演。第二次哭，是丈夫去世后，她久跪站起，跟厂长提了个要求：能不能帮我瞒着孩子？喉头在抖动，眼角眉梢都脆弱得令人心碎，但眼泪就是没有夺眶而出，也没有嚎啕大哭。真正的悲痛，都是无声的。第三次哭，已经是交代身后事的平静。她用一种很淡然的语气告诉孩子，也许有一天会到来的死亡。每个母亲都想一生庇佑孩子，而她却要面临天人永隔的无常，更残酷的，是孩子也必须提前长大。抱着儿子的时候，眼泪无声无息滑落眼角。
几场哭戏，层层递进，不是为了自己的委屈而哭，而是让眼泪代自己说话。吴京对儿子的叮嘱“我就是怕你‘不怕死’”“要死死在我后面” ，是男性之间硬邦邦的表达；章子怡的几场哭戏，却是在你心里最柔软的地方，狠狠揪了那么一下。而作为导演，《诗》的风格也很突出。比如跟孩子从厂里回来，一边说着“以后别去找你爸了” ，背景是黎明前深蓝的天空，抬起头，往前走，就是新的一天，日子总还是要过下去的；
比如送丈夫上下班，俩人穿着大衣，满天飞雪中，身体轻轻依偎在一起，舍不得分别，跟黄轩的CP感绝了。

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其他三位男导演的篇章，都比较浓烈。相比之下，章子怡的《诗》没有大起大落，甚至很平实，但却是最催泪的。因为是从女性视角出发，用一种温柔的方式，把那个年代的种种艰难娓娓道来，女性的坚韧与强大，格外有了力量。细节处理上，她很聪明，大场面、宏大叙事不是最擅长的，就抓住一些很小的意象，比如“诗”和“孔明灯” 。“孔明灯” ，象征着可以发射升空的导弹。
儿子把“孔明灯”放飞，是希望的冉冉升起，也是燃起太空探索梦想的火种。
而“诗”的由来，是丈夫生前说的。黄轩和儿子的那段对话，把研制“两弹一星”的过程，比喻成在天上写诗，他把自己形容为诗人，眼里是闪着光的。