《长津湖》三位导演：这样的电影值得拍出来( 二 ) 9月30日公映的电影《长津湖》

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电影《长津湖》吴京为千玺整理军帽
在影片中，伍千里和伍万里从小生长在江南水乡，但在编剧兰晓龙提交的剧本中，他们的家乡设定在黄土高坡，是在一个到处都是荒山野岭的北方山村里头， “我觉得这个设定在电影画面语言上很难抓住人，再加上志愿军第九兵团确实是从浙江出发，所以我们就把家乡设定改到了江南水乡，最终在浙江找到了拍摄地点。”
至于影片一开始就是伍千里回家的戏，陈凯歌导演解释，因为伍千里“回家”是与“为国出征”紧挨在一起， “加起来就是’家国’ ，这部电影讲的就是志愿军战士们的家国情怀” 。
至于电影如何平衡历史的真实性和艺术的加工性，陈凯歌用了“大不真实，小真实”来概括。他把艺术加工的内容，称之为“大不真实” ，但同时所有细节以及具体内容处理都必须真实，这些“小真实”也非常重要， “因为小的、细节的东西在生活中属于常识，如果违背就不好了，观众就比较难接受。”
徐克：《长津湖》这部电影值得拍出来
“《长津湖》这个故事来到我手上的时候，给我带来了很重大的考验，因为我一直以来都没有碰过这种很写实且跟历史有关的内容。”徐克导演跟采访人员这样说道。
尽管如此，徐克依然认为这个事情很值得去做， “因为抗美援朝是近代史里面关于中国人怎么去面对很强大的军火，怎么去面对世界上最强大的国家，从而建立起中国在世界上坚强而有民族精神形象的历史事件。”

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电影《长津湖》导演徐克给演员讲戏
不同于徐克在武侠电影中的天马行空，对待像《长津湖》这样写实的战争电影，他用的是扎扎实实的笨功夫， “作战双方都需要有一个很有说服力的塑造，一种强大的对抗及碰撞，需要很有爆炸性，让人感觉很震撼的东西。”为此，徐克跟很多军事顾问及参与过战争的人充分沟通，也看了很多资料、书、纪录片等等， “这些东西对我来讲都是很重要的，让我更加了解这个战役，了解了历史真实的情形，然后再去想怎么拍，最终把这些融合成一部很好看的电影。”
徐克甚至设想，要把跟演员谈剧本这样的事放到零下四十度的环境里进行， “寒冷，是最麻烦的一件事，普通人连话都很难顺利地讲，演员们要讲对白，又要打仗，地又很滑，我们要让观众感受到战士所处战争环境的真实感。”
影片拍摄时需要制造大风雪的环境，剧组中光是吹风组就有三组，每组都有自己特殊的吹风方法， “要把风制造出来，足以吹起雪的话，这个工程很大。”
在演员的调教上，徐克有自己独特的办法，在他的镜头下，曾经塑造了像黄飞鸿、狄仁杰、杨子荣等栩栩如生的人物形象。如何让这些演员能够发挥出自己的演技，塑造好角色，徐克下了很大的功夫。“拍摄时我要跟演员谈很多东西，基本上我的旁边永远有演员在跟我商量，研究该如何去拍这场戏，他们也经常会跟我讨论对白以及台词背后的潜台词。”

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电影《长津湖》导演徐克工作照
在徐克看来，片中的这些演员在表演方法上都有自己的特点。
比如吴京，每次跑来跟徐克谈人物的时候， “情绪常常会表现得很强烈，心情也会突然跟着剧情的发展而变化。我看得到吴京的辛苦，也能感受到他想把千里这个人物有血有肉表现出来的决心。”