吉林师范大学夏维波教授在《乡村生活世界的想象——东北农村题材影视剧与生活意识形态的生产》中提到 ， 乡村影视剧中的衣、食、住、行叙事是对乡村物质现代性和农民身份转变梦想的制造 ， 乡镇企业叙事、农民工叙事、现代农村合作体叙事是对农村超越经济内卷化状态 。
有追乡村剧的在读大学生告诉采访人员 ， 看乡村剧不用费脑 ， 而且里面的故事线很简单 ， 人物的生活方式也很简单 ， 不需要应付压力较大的考试和社会竞争 。
有学者认为 ， 乡村剧的社会角色设定是世俗性理想式的 ， 村干部兢兢业业 ， 村民尊重村里当家人 ， 家庭关系是父慈子孝、夫唱妇随的结构 。这样的乡亲伦理叙事是对传统人际关系的肯定 ， 受年轻受众喜爱 ， 也折射出当下年轻人对传统人际关系逐渐丧失的代际怀念 。
重复对经典的追念
王文艳认为 ， 在上世纪 ， 一批出色的导演用以点见面、以无声胜有声的方式来丰富电影的内涵 ， 主要代表有《红高粱》《黄土地》《孩子王》等 。
在某打分平台显示 ， 2006年的《乡村爱情故事》第一部评分最高 ， 好评较多 ， 近十年 ， 系列剧评分逐渐走低 。“乡村体裁的影视很多 ， 但受众买账的少 ， 出名的也就那几个 。而且乡村的故事套路也已被人熟稔 ， 拍摄乡村剧 ， 就像流水线上的产品一样 ， 复制性生产 。”韩斌说 。
韩斌告诉采访人员 ， 影视观众的忠诚度比较高 ， 观众喜欢一个导演、一个演员 ， 哪怕他拍的差一点 ， 还是愿意买他的账 ， “像乡村爱情这种剧 ， 里面的主演已经和观众建立起情感联系 ， 人们得知于月仙去世的心情 ， 就像一个老朋友离开一样 。”
【于月仙告别仪式初定13日举行 城里人为什么追念《乡村爱情》】新京报见习采访人员 赵利新

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