妻子出轨后去世，男导演与女司机重修爱情！日本导演新作闪耀戛纳( 二 ) 男导演发现自己的妻子不断出

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在选角过程中，曾经与妻子发生过关系的男演员出现，家福不想视他为情敌，但总感觉如鲠在喉。他会嫉妒，也会埋怨，他努力保持客观中立，想要从旁人口中得知妻子不为人知的另一面。

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除了“情敌” ，还有“新人” 。话剧社担心家福不熟悉当地路况，特地为他安排了专职司机，渡利是一位沉默寡言的女司机，两人一开始在车内机会不会交流。
渡利安静地开着车，放着家福亡妻的台词录音，两颗刻意保持距离的心，正在逐步靠拢，只是当事人并未预料到事情会如此发展。

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值得一提的是，《驾驶我的车》其实改编自村上春树的短篇小说，但滨口龙介对《驾驶我的车》有着天才般的大胆改编，他丰富了人物性格，让视角从家福身上跳出，给出了更多的观察点，所以观众并不会察觉到这是一个小故事的扩充。
取而代之的是，他用一种属于电影的宁静手法，来配合村上春树，精简朴素的文字，影片长达近3小时，这种恰当的慢节奏让影片开场40分钟后才出现正文，叙事强调节奏和气韵，想要用充分的时间来治愈所有的伤口。
无论是发现亡妻出轨的丈夫，孤独的女司机，还是内疚矛盾的年轻男演员，他们身上都留有时间的印痕，那些历史留下的伤口。
滨口龙介用时间来对抗时间，用时间来修复创伤，用时间来平复一切。

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所以，《驾驶我的车》是一部带着悲悯底色的治愈系电影。它是那些在情感上受过伤害，久久未能恢复之人的一剂苦口良药。
片尾，家福放下了执念与怨念，重新走上了舞台，出演自己，也出演角色。
渡利与家福的关系有了突破，她驾驶他的车，驶向了全新的生活。
《驾驶我的车》之所以能够获得大奖好评，不仅在人物塑造与角色关系之上“大做文章” ，而且还具有多重文本。表面上是生活伦理片，但在主线叙事之下，还有话剧舞台与汽车驾驶室，两个空间下的“潜文本” 。

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相较于原著中仅是作为故事背景的戏剧元素，导演丰富了人物排演契诃夫作品《万尼亚舅舅》的段落，并将其与主人公和司机的交流一同构成影片的两条主要叙事线。
于是，滨口龙介的编剧、村上春树的小说，契科夫的《万尼亚舅舅》，三重文本互文发力，戏剧元素几乎贯穿了导演的整个创作生涯。

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影片通过拍摄以肢体为核心的表演过程，是其探讨真实与虚构的核心工具。精妙的剧作结构与情节编排充分体现出滨口龙介创作手法的高阶之处，滨口一以贯之的对于都市男女情感关系的讨论在《驾驶我的车》有所变化，主人公被埋藏在内心的悲伤郁结牵引，而导演却通过戏剧排演的进行指涉，将剧场舞台与那辆红色萨博成为电影的两个核心空间。