司机回忆于月仙车祸当晚情况 导航没提示 不知会有骆驼( 二 )


吉林师范大学夏维波教授在《乡村生活世界的想象——东北农村题材影视剧与生活意识形态的生产》中提到 , 乡村影视剧中的衣、食、住、行叙事是对乡村物质现代性和农民身份转变梦想的制造 , 乡镇企业叙事、农民工叙事、现代农村合作体叙事是对农村超越经济内卷化状态 。
有追乡村剧的在读大学生告诉采访人员 , 看乡村剧不用费脑 , 而且里面的故事线很简单 , 人物的生活方式也很简单 , 不需要应付压力较大的考试和社会竞争 。
有学者认为 , 乡村剧的社会角色设定是世俗性理想式的 , 村干部兢兢业业 , 村民尊重村里当家人 , 家庭关系是父慈子孝、夫唱妇随的结构 。这样的乡亲伦理叙事是对传统人际关系的肯定 , 受年轻受众喜爱 , 也折射出当下年轻人对传统人际关系逐渐丧失的代际怀念 。
重复对经典的追念
王文艳认为 , 在上世纪 , 一批出色的导演用以点见面、以无声胜有声的方式来丰富电影的内涵 , 主要代表有《红高粱》《黄土地》《孩子王》等 。
在某打分平台显示 , 2006年的《乡村爱情故事》第一部评分最高 , 好评较多 , 近十年 , 系列剧评分逐渐走低 。“乡村题材的影视很多 , 但受众买账的少 , 出名的也就那几个 。而且乡村的故事套路也已被人熟稔 , 拍摄乡村剧 , 就像流水线上的产品一样 , 复制性生产 。”韩斌说 。
韩斌告诉采访人员 , 影视观众的忠诚度比较高 , 观众喜欢一个导演、一个演员 , 哪怕他拍的差一点 , 还是愿意买他的账 , “像乡村爱情这种剧 , 里面的主演已经和观众建立起情感联系 , 人们得知于月仙去世的心情 , 就像一个老朋友离开一样 。”
【司机回忆于月仙车祸当晚情况 导航没提示 不知会有骆驼】新京报见习采访人员 赵利新