但以往属于“正常操作”的东西 ， 如今却被大家当作某种标准线 。
标准的最底线 ， 是从“你不戴耳返还能唱得好听”来听出是不是真神 ， 难得开麦了 ， 就值得粉丝一顿猛夸；
要是遇上那种唱跳掉了耳返 ， 还能继续表演的 ， 那不得了了 ， 热搜安排彩虹屁狂吹一波 ， 实力大旗扛起；
再有一些肤浅的 ， 仅仅从“戴了耳返“就能鉴定是假唱 ， 仿佛抓住一个假唱的 ， 就中了什么福尔摩斯大奖似的 ， 欢天喜地到处宣告 。
没必要 ， 真没必要 ， 每个歌手都有不同的演唱习惯 ， 不同活动也有不同的表演需求 。人家在台上用心唱歌 ， 是给观众带来情感共鸣 ， 不是用来给你鉴定是不是假唱的 。
还有人会单纯地为“歌声”买单吗？
问题来了 ， 既然耳返这种东西 ， 本身其实没那么重要 ， 那为什么林子祥那样的歌手唱歌的时候 ， 许多人会为之感动 ， 莫名有一种被戳中的感觉？

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那是因为 ， 在他身上 ， 许多人看到了信念感 ， 看到了可以叫做“艺德”的东西 。
你说娱乐圈缺会唱歌的人吗？不缺 。但别说年轻一代唱不好歌 ， 就是老歌手 ， 这些年倒嗓的 ， 唱功倒退的也不少 。
而林子祥呢 ， 不是到“七十岁还在唱歌”那么简单 ， 在他身上 ， 你可以看到专业素养 ， 还有长期的自律 。
节目录影间隙 ， 让他吃个酸辣粉 ， 他是不吃的；对于身形 ， 他也是多年如一日地keep fit ， 所以穿了很多年的西装他也能穿；

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类似的还有林志炫 ， 上节目开始就因为太强势引发争议 ， 但到后期很多人被他圈粉 ， 是发现他的确对自己的专业有要求 ， 日常也足够自律 。除了专业之外 ， 对其他事情他也没有那么强势～

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但是现在 ， 像这样的歌手 ， 可以说是“买少见少” 。
如今没有林子祥这样的人 ， 根本上是因为时代在不断消解着歌手的专业性 。
总有人说华语乐坛的黄金时代过去了 ， 正如“音像店”这个名词消失在时间潮水中 ， “乐坛”的边界其实也在不断模糊 。
一个很有意思的问题是：新生代的歌手里 ， 你认为谁是专注的歌唱者？
回答的时候你就会发现 ， 以“唱”为主业的艺人扒拉不出几个 。除去国家队的歌唱家 ， 除去周深、毛不易这样医学界支援过来的宝藏人才 ， 再除去摇滚、rap这样自成体系的文化 ， 乐坛的核心区属实是没什么人了……所以大综艺总来来去去几个熟面孔 ， 真不怪节目组 。
能够支撑起商业体系的单曲和专辑 ， 要么是周董这样情怀和话题度都够的“大人物”作品 ， 要么是顶流爱豆多栖事业的一部分 。
我们当然可以理解 ， 在多媒体时代 ， 歌声只是“大娱乐”中的一个维度 ， 但不可否认 ， 歌坛确实也存在着目的、有组织地“去专业化” 。
传统上 ， 公众对非专业歌手很宽容的 ， 像很多演员跨界唱歌 ， 演唱就算有很多问题 ， 也会被赞“很有风格” 。人们会习惯性地去赞赏非专业歌者的情绪表现力、舞台设计 ， 而忽略许多技巧性的问题 。
只是当下的娱乐圈 ， 最大化利用了这种心理——
放眼望去 ， 很多明明该是专业歌唱者的艺人 ， 千方百计不认这个“专业”的身份 。歌手不叫歌手 ， 叫“团队VOCAL”；演唱不叫演唱 ， 叫“舞台” ， 仅仅是因为换了名字更潮吗？

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