而片中的“大案子” ， 也像极了中国电影史上的传奇谜案 ， 1921年任彭年导演、杨小仲编剧 ， 根据真实案件拍出了中国电影史上第一部长故事片《阎瑞生》 。

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从形式上 ， 一群电影人改编拍摄凶案故事片 ， 这些故事人物又与电影史有着奇妙的呼应 。
这件事本身 ， 就已经充满了迷影诱惑力 。
更何况 ， 这种迷影魅力从影片中的人物一点点延伸到了故事与现实 。

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“世界上最可怕的是什么？”
“记忆 。”
影像成为了记忆的方式 ， 摄影机转动 ， 胶片是一秒钟24格的真理 。
用拍摄影片的方式来讲述、还原这么一个凶杀案 ， 意味着真相永远不会被抹去、被忘记 。

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而真相能够大白于天下 ， 靠的是这群电影人脑中的记忆和手中的摄影机 。
这群原本已经被行业刻板印象定型为“失败者”的人 ， 以命相博 ， 用拍电影的方式 ， 打破了各自的既有形象 ， 找回自己作为电影人的尊严和初心 。
其实某种程度上 ， 对于这部电影的导演刘循子墨而言 ， 《扬名立万》也有着同样的意义 。
就像一开始说的 ， 它没有重复《报告老板》《万万没想到》 ， 而是用这种方式颠覆了“喜剧影视人”的刻板印象 ， 走在一条更新也更有挑战的路上 。几年间 ， 放弃了诸多网剧、喜剧项目邀约 ， 一心琢磨这么一个舒适区之外的项目 。

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其实是应该恭喜他的 ， 因为片中那些与悬疑推理有关的部分都非常超出预期 ， 尤其是整个影片的后三分之二 ， 故事节奏明显加快 ， 前面铺陈的细节和线索也都一点点编织进了主线情节 ， 几无闲笔 。
预告片中散落在地的邀请函 ， 在前半段看似无关紧要 ， 最终也成为解谜和反转的重要线索 。
细节细节还是细节！
凭着前半段的大量细节 ， 影片在结尾处 ， 给了一番又一番高潮迭起的反转 ， 给了人超乎寻常的惊喜和满足 。
甚至可以说 ， 它以一己之力贡献了一年多以来银幕上最让人心服口服的高能反转！
悬疑和反转带来的狂喜 ， 只能领悟 ， 无法剧透 。
那些原本就有的喜剧技能 ， 被消解被弱化 ， 反而是悬疑推理的主线充满了严谨的细节和强大的张力 。
与其说刘循子墨拍了一部悬疑片 ， 不如说他拍了一个有悬疑、推理、喜剧元素的剧情片 。

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突破、挑战和自我寻找 ， 不仅仅是片中人的底色 ， 或许也是导演刘循子墨银幕处女作的创作原点 。
而从这个原点出发 ， 他抵达的是一个非常具有现实意义的故事内核 。他在试着回答苏梦蝶的那个问题 ， “一个女孩 ， 因为喜欢舞台 ， 就应该被看轻吗？”
一开始 ， 谁会想到看刘循子墨的新片 ， 竟然能让人有如此深刻严肃的感悟？
这种感慨从故事而来 ， 向着电影和生活不断漫溯而去 。
来源：桃桃淘电影

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