如果想成为王晶、张艺谋、郭敬明，需要具备哪些能力？( 二 ) 如果这个导演只想做王晶

如果没有张艺谋不计较个人毁誉的风险以及对中国电影的责任心，大陆电影市场将会步台湾和日本电影的后尘。
国内的艺术片在国外屡屡获奖，可在国内却没有市场，电影院接连倒闭，市场份额被好莱坞逐步蚕食。

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如果这个导演只想做杜琪峰，那就得具备妥协和大师的能力。
在黑帮片领域，杜琪峰排第二，估计没人敢排第一，因为他的作品实在是太能打了，《黑社会》、《枪火》、《放逐》等片，都是经典之作。
杜琪峰会将自己从小看到的黑社会哲学融入到电影中，黑社会不再是个人恩仇的江湖斗殴，而是以社会生活史为视角。

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杜琪峰是香港为数不多认真拍电影的大佬导演。
这是他与其他人不同的地方，他想拍伟大的电影，而伟大的电影都具有文学性。
杜琪峰的作者电影每一部都值得拿出来细细品味，这就是他始终没有放弃的文学性，或许商业上会遇冷，但是艺术性不会丢。

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但是杜琪峰的这种艺术性是怎么得来的？很简单，也很难办到，那就是放弃。
杜琪峰成立银河映像不久就遇上了香港电影最冷的时候，香港经济低迷，台湾市场崩溃，东南亚等海外市场份额锐减，好莱坞大片涌入。
在这种时候，杜琪峰如果再坚持自己的作者电影，结果可想而知，那就是等死。

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但杜琪峰之所以能成为杜琪峰就是因为他会妥协，懂放弃。
既然拍不了自己想拍的片子，那就拍一些赚钱的，如《钟无艳》、《瘦身男女》、《向左走，向右走》、《百年好合》。
等到这些电影让杜琪峰有了一定的资本之后，他就开始拍自己喜欢的《PTU》、《毒战》、《暗战》，可又有几个导演能有杜琪峰这种魄力。

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如果这个导演只想做贾樟柯，那就太难了，因为很多人对故乡的认识都没有贾樟柯深。
贾樟柯的电影一直在提醒观众，中国除了有大城市的霓虹闪烁，还有小镇里的挣扎与人性。
他的镜头似乎从来没有离开过乡土，那个让他吃百家饭长大的天堂，那里有他的曾经仰望的英雄，也有他的年轻时光。

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贾樟柯总在带着观众打捞尘封日子里的记忆。
但他寻找历史不是采用常规的讲述、阅读、观看，而是通过声音，从细节、根部去复活历史。
可是太多的导演只知道灯红酒绿、谈情说爱，让他们整点哲学性的东西比登天还难，因为他们太爱装，肚子里没有墨水，只能强撑表面了。

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如果这个导演只想做徐克，那得有江湖与庙堂的意识。