从《扬名立万》看一群电影人的“剧本杀”( 二 ) 近日

缜密的逻辑推理，多线的叙事结构，以及前后呼应的道具细节，使《不速来客》的剧本极为扎实，伏笔细致入微。悬疑谋杀题材有个“契诃夫之枪”的戏剧性原则：若在第一幕中看到枪，那么在传统三幕式结构中，枪应在第三幕里被使用。这种道具与行为相呼应的例子，在《不速来客》里比比皆是。这与剧本杀也有异曲同工之处。

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“剧本杀”会成为下一个荧幕宠儿吗？
不难发现，此类作品的主旨并不是简单地找真凶、求真相，而是上升到精神、哲学的层面。同时，叙述视角也越发私密化、内在化，从多人探案向单人的奇幻经历与心理体验转变。
从《扬名立万》可以看出，该片并非传统的本格推理，而更加偏向于社会派推理，也就是说电影主题并非去探讨谁是凶手，而是借着这起反常震惊的案子，去探讨背后的情感表达，社会性的成因。
根据词云图进行分析， “剧本杀”式电影能够风靡的核心在于一个能够立住的剧本设计。“剧本杀”式电影通过建构故事情节和缜密的线索，让“玩家”带领观众深入进剧情，去推敲和体验，能够获得沉浸式惊险与刺激的感受。另外还有一个很重要的因素，就是基于现代人类对于沉浸式体验的追求和社交需求。
类似的电影观后感，观众最大的感受就是看完了一场真人密室逃脱和剧本杀。玩过剧本杀的朋友应该都知道，这个游戏的沉浸感，就是来源于它的标准流程，角色出场、案情还原等，玩家们要在掌握自己角色的故事信息后，通过想象力带入、沉浸其中，在这个过程里与其他玩家不断沟通、梳理线索、搜集证据，形成对凶手的杀人动机与杀人手法的推理。
总之， “剧本杀”式电影这一概念，脱胎于当下流行的剧本杀游戏。游戏所用剧本，本就属于影视内的悬疑文本。即使是封闭的环境特征，也被“暴风雪山庄模式”、“密室悬疑片”玩出了很多花样。业内人士认为，可以将“剧本杀”式电影看作悬疑片下的一个子类型，同时这一类型或将成为市场创新的新风向。总结
“剧本杀”式电影其实并不算新事物，但结合当下的文娱消费趋势来看，这类电影正焕发出新的光彩，且将保持持续的生命力。《扬名立万》电影海报里有这么一句话：真相，几个都行；真心，只有一个。这适用于所有的电影创作。
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