看完这期，才知道吵并非它本意( 二 )

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这些不同年龄，不同性别，甚至是不同民族的导演，在《导演请指教》中完成了一次中国电影人的集体发声。
究竟什么才是真正地做电影，在节目里看到了很实在的回答。
新生代导演，并不是就是技不如人，他们有着新一代的妙思和巧劲。

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改编自己的经典作品也不见得不行，重新解构也是老物件焕发生机的可能。

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中途转业干的风生水起，仍旧可以以坦然自若地神态回归本行。
哪怕是运用比较小众的方言，也可以通过作品的情绪让观众感受到平淡叙事的情感冲击。

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导演通常是站在荧幕后的，电影作品是他们灵感和智慧的结晶，但作为拍作品给观众看的这么一个职业，导演却一直缺乏一个可以和观众对话的可能。
《导演请指教》这个节目正是给予了这样一个交流平台。它让这些平时都在忠于自己作品的一群人有了一个交流的机会，一个直面市场反馈的机会，一个展示自己的机会，一个重塑自己的机会。
所以，关锦鹏想要来这个节目的用意便能很好的理解了。
毕竟有几十年从业经验的关导来参与这个节目，不仅能给年轻导演们一些经验的分享，还能和新生代们进行一些想法的交流。

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而在这些交流之外的展示，都是"指教"两个字带来的份量。
电影，对于荧幕外的观众来说其实既熟悉又陌生的。
你的主观情感是熟悉的，是可以把控的；但对于观影的技术性和评价却是单薄的。
所以，《导演请指教》这个节目其实给观众提供了一个可以进一步思考电影的机会。
电影，对于内行来说也是既熟悉又陌生的。
他可以对拍摄的流程如数家珍，对工作的调度得心应手，但他却不能预判作品成型后的反馈和市场效应。

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《导演请指教》正是让这两方有了一个可以互相指教的机会。
好的作品，导演可以用实力告诉大家，不论是制片人、影评人还是观众都是看得到的。而这种硬性的实力并不用自己说，在工作的时候便能展露。
比如这种实力应该是对道具细节的把控，是更加极致的精益求精。

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这种实力也应该是对剧本主题的系统性思考。比如宁元元选择改编《西游记》中压在五行山下的孙悟空是被强权强行制服那一段，对应了《五行书院》里并没有网瘾的小五被强制抓去戒网瘾。

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不好的作品，影评人和观众同样可以让导演明白自己的进步空间。
毕志飞的《新小城之春》并没有对经典IP进行自己理解后的改编，而只是翻拍了一下。所以会引起制片人对于他这个短片立意的追问。