《甄嬛传》中 ， 甄嬛在皇后和华妃两方势力的夹击下 ， 一次次被卷入残酷的宫闱斗争 ， 又一次次运用智慧突出重围 ， 并最终登上王者之位 。她披荆斩棘的路上夹杂着爱情 ， 亲情 ， 事业等错综复杂的纠缠 ， 强势逆袭更被看作是时代女性对命运不公的奋起反抗 。
甄嬛从懵懂到“黑化” ， 人物性格强调将命运把握在自己手中 ， 最终剧集豆瓣评分高达9.3 ， 为古装大女主的逆袭戏开了个好头 。

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在那之后 ， 《锦绣未央》和《楚乔传》同样延续类似的故事套路 ， 主要反映强大的女性力量 。前者网播量超180亿 ， 后者更超400亿 。以上述两部作品为代表 ， 古装大女主戏在观众新鲜感未曾散去之前 ， 常常能收获不错的收视成绩 。
从演员的角度看 ， 大女主戏能为女主角带来更丰富的表演空间和话题效应 ， 帮助其透过作品展示更多维的演技 ， 从而提升人气 。
无论是周迅、章子怡、孙俪、刘涛等实力演员 ， 还是以唐嫣、杨幂等为代表的“85花” ， 都颇热衷选择出演大女主剧 。如此一来 ， 《如懿传》《上阳赋》未播先红 ， 《燕云台》《斛珠夫人》噱头满满 ， 可见一线女星加盟还是给大女主戏增添了一笔浓重的色彩 。

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此外 ， 凭借《延禧攻略》《传闻中的陈芊芊》《琉璃》等口碑不错的作品 ， 吴谨言、赵露思、袁冰妍等新生代女演员也开始出现在观众视野 ， 成为投身大女主戏的新力量 。

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可以说 ， 大女主剧崛起是凝聚女性自主意识的产物 ， 风口之下 ， 它注定成就一个时代的辉煌 。
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困境与瓶颈
不得不承认 ， 如今古装大女主戏多陷入困境与瓶颈 。
古装大女主戏井喷式爆发的同时 ， 同类作品剧情套路相似 ， 部分演员演技停滞 ， 成为观众陷入审美疲劳的一大因素 。
《甄嬛传》结束之后 ， 导演郑晓龙乘胜追击拍了《芈月传》 。但即便原班人马重聚 ， 《芈月传》口碑却仅有可怜的5.9分 ， 完全无法与9.3分的《甄嬛传》相提并论 。
剧集与前作雷同度高是一大槽点 。《芈月传》甚至被网友形容为《甄嬛传》的“复制粘贴” 。

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比如 ， 甄嬛进宫一年多才开始侍寝 ， 侍寝后被破格封为贵人；芈月亦是进宫后一年多开始侍寝 ， 并被破格封为八子；甄嬛对皇上有爱称 ， 唤其四郎；芈月对大王也有爱称 ， 叫其老伯；
甄嬛的升级之路要对付皇后和华妃党 ， 曾联合皇后打压华妃党 ， 并在最后当上太后；芈月则要对付王后和魏夫人党 ， 曾联合王后党打压魏夫人党 ， 同样在结局当上了太后 。

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类似情况还发生在《锦绣南歌》与《锦绣未央》身上 。两者同为姐妹篇 ， 《锦绣南歌》延续了《锦绣未央》的制作团队 ， 剧情同样“一脉相承” 。

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