别让滤镜毁了电视剧( 二 ) 国产电视剧

最初国内影视剧起步的时候，视觉效果多是谋求香港影视剧和韩剧的样子，殊不知，早期的香港电视剧由于是胶片拍摄，和追求好莱坞的色彩，所以自带着一些泛黄的质感，这种质感被很多港剧迷认为是一种“高级感” ，有一段时间，为了追求港剧的“高级感” ，不少电视剧要铺黄色的滤镜。
再后来，港剧来了，柔光、锐化、色彩调整就更细了。老孙认为，后期的效果不能弥补拍摄过程中的简陋，我们都说韩剧好看，但是要看韩剧在拍摄的时候做得多么细，每一处景，每一处光，以及演员走位，化妆的水平，都决定着最后的观感。
“电视剧毕竟不是动画片，啥事都指望后期调，这事不现实。”
演员认为，滤镜可以提高自己颜值；后期调色和滤镜可以虚化背景，让抠图和实景不好辨别；厚滤镜能拯救服化道、化妆术以及不专业的打光；前期加班加点粗制滥造，后期加滤镜一切问题似乎都能解决……但事实上并非如此。
很多导演习惯拿一个好莱坞的作品或者韩国日本的作品，直接告诉后期师，我要这样的颜色效果，后期师常常会反问：你的拍摄条件是否和人家的相同？
为了更好地能达到片方“高级感”的要求，老孙跟过组，几乎每天都在跟摄影团队争执， “拍得太不讲究，灯光布置都有问题，演员因为档期，大量日戏夜拍的场景，妆发团队也比较简陋，我在剧组看着他们拍，我就知道后期我要熬夜熬到头秃。”
很多摄影师却喜欢说“没事，后期能搞定，后期都能调” 。

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直到《延禧攻略》的上映，让国内观众对于“高级感”有了新的理解和认识。《延禧攻略》采用了莫兰迪色的滤镜，这是个来自意大利艺术家乔治·莫兰迪的一系列静物作品命名的色调。每一块看似灰暗的颜色实则优雅，脱尽火气，经巧妙摆弄，显得宁静湿润，营造出足以让人心神安宁的隐秘氛围。加之大量的中国传统水墨调性，给人一种岁月历史的沉淀感，很有质感。
老孙对中国新闻周刊表示，人们口中的滤镜，其实在专业中叫做调色或者LUT ，一般是采用一个叫做达芬奇的软件， “简单来说，你可以把 LUT 视为某种函数，每个像素的色彩信息经过 LUT 的重新定位之后，就能得到一个新的色彩值。”
当影视作品进入后期调色阶段，就是大众所认为的加滤镜环节，也并不存在“一键滤镜” 。通常来说，调色主要有两个阶段：一是色彩匹配，还原素材的真实色彩；二是色彩风格，根据作品的类型进行风格化处理。
“高级，低调，严肃”是当时观众对于《延禧攻略》滤镜的好评，虽然女主角的演技受到了一些争议，但是在“高级感”的滤镜下，一美遮了百丑，大家还是看得津津乐道。
得到了甜头的于正，一发不可收拾，各种低饱和度、冷色调带着古朴质感的作品接踵而至，从《皓镧传》到《玉楼春》，再到后来的《骊歌行》，直到最近的《当家主母》依然是这样的色调。剧情和氛围的不契合，加之审美疲劳，终于让观众喊出了“把那个后期拖出去砍了”的话。
面对观众的吐槽，老孙并不买账，关于影视作品的后期滤镜和调色，作为技术人员，其实并没有太多话语权，很多演员在和片方签订合同的时候，就会规定，有自己戏份的镜头都需要做美颜，甚至还会要求全片调色。
在调色师的正常工作流程中，拿到手的原始素材是灰色的。他们首先要把画面恢复成原色，这个过程被称为一级调色，接着再根据需要，进行层层叠加的二级调色和局部精修。有的调色师会做十几个不同的图层，来追求理想中的画面色调，因为在这个本该充满审美门槛、色彩艺术的环节中，一步到位的解决方案，是不可能的。