误杀了谁你看懂了吗？电影《误杀2》监制陈思诚深度解析“推理”宇宙

半岛全媒体采访人员黄靖斐
12月21日,陈思诚监制、戴墨执导,肖央、任达华、文咏珊等领衔主演的电影《误杀2》上映第5天,累计票房突破4亿大关。《误杀2》并非前作的延续,从社会议题出发,侧重于社会重压下小人物的无力感,“我一辈子老老实实做人,为什么赢的总是你们?”其英文名为“FirefliesintheSun”,意为“日光下的萤火虫”,但落点在于人性高光。《误杀》延续《唐人街探案》(以下简称《唐探》)第一部的推理与悬疑风格,从中也可以看到陈思诚的布局和野心,他本人主抓《唐探》系列,走大众亲民路线,培养影视新人拍摄《误杀》系列,刮小众悬疑风,真正形成网状结构的“陈思诚宇宙” 。

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李维杰的故事已经讲完了
采访人员:《误杀2》为什么不是继续拍《误杀1》李维杰一家的故事呢?
陈思诚:李维杰的故事在《误杀1》中已经讲完了,没有一个继续延伸的必要。《误杀2》是从华纳兄弟(尼克·卡萨维茨指导的电影《迫在眉梢》的权利方)获得合法授权,有权使用该电影的故事框架、剧情设计和剧本,用于开发制作。当合作方把《误杀2》的这个意向给我的时候,我觉得创作的初衷和冲动跟《误杀1》是一样的,其实都是在原著的基础上,添加了很多作者的表达。
采访人员:为什么会选择《迫在眉梢》进行翻拍?

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陈思诚:《迫在眉梢》是2000年左右发生在美国的故事,从中看到个体与不可悖的命运之间的抗争,看到父爱在一个极端事件下的伟大。
采访人员:李维杰和林日朗这两个父亲最大的区别是什么?
陈思诚:这两个父亲有一种进阶的升级感,已经从一个影迷变成一个编剧。李维杰在《误杀1》里更多的是内斗、布局,等着别人来破他的局。林日朗是主动制造了一次混乱的局,他们的初心又都是一样的,都是为了救孩子,却选择了南辕北辙的做法。
采访人员:《误杀2》的“误杀”是误杀了什么?
陈思诚:《误杀2》不仅有车祸,更有林日朗的选择,当然也有舆论一直对林日朗劫持事件的几次摇摆,这些都是在讲“误杀” 。
夯实了肖央现实主义风格
采访人员:在做监制的工作上,对整个IP做了哪些把控性的工作?

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陈思诚:两部《误杀》都大胆起用了新的导演,我对导演戴墨了解更多,他是从《北京爱情故事》就做执行导演,《唐探》系列都参与了,他对我的审美和要求也都比较了解。
导演是没有办法脱离自我、本我去创作的,通过他作品的每一幅画面、每一个演员表达的情绪,甚至台词都能感受到导演的内在,戴墨内在细腻善良有很美好温暖的人格,他的作品能看到比剧本更多的人情味。这是《误杀2》给我最大的惊喜。
《误杀2》的拍摄难度比《误杀1》更大,因为它是封闭空间,又涉及内景外景的双线并行。内景只能棚拍,外景在珠海搭了中国城,搭了医院整个核心场景一条街,这对导演和演员的挑战都比较大。
采访人员:这次延续跟肖央的合作,是怎么样的考虑?
陈思诚:老肖在表演层面来讲,这次演得更细腻,从演技方面更加成熟,在《误杀1》之前,大家对老肖的认知是他可能更适合喜剧,他是导演、歌手,《误杀1》真正意义上奠定了老肖现实主义表演的风格。《误杀2》更夯实了他的风格,更精益求精,更信手拈来、更从容。林日朗比李维杰还要丰富,尤其是面对濒临死亡孩子的急迫,这种深刻的父爱老肖诠释得非常成功。