偶像剧的特质是“撒糖” ， 青春偶像剧剧情相对简单 ， 戏剧冲突较少 ， 多是校园故事 ， 或以刚步入社会的年轻人为主角 ， 确实比较容易发挥“高糖宠溺”的特点 。近年来如《亲爱的 ， 热爱的》《你是我的城池营垒》《你是我的荣耀》等青春偶像剧 ， 早已告别了造型土、剧情雷人、制作粗糙的样子,越来越贴近现实生活 ， 但中年偶像剧好像又在重蹈覆辙 。人到中年有生活阅历 ， 社会关系、情感状态、心理活动都相对复杂 ， 他们是社会的中坚力量 ， 正处于“上有老 ， 下有小”的“年龄焦虑”阶段 ， 他们的压力来自生活的方方面面,更应受到关注 。中年偶像剧如果一味展现浪漫甜宠,就偏离了真实；如果一味制造“苦涩的困难” ， 又无法完成讨好观众的任务 。
近年来 ， 演艺行业竞争激烈 ， 选角看流量、演员年龄越来越低等问题显现 ， 一些中年演员 ， 特别是30+女演员不断呼吁市场能创作更多中年题材的作品 ， 给予她们更多演戏、当主角的机会 。中年演员因为有了一定生活阅历和演戏经验 ， 能够驾驭更成熟、饱满的人物 ， 这是他们的优势 。由周迅饰演的刘小敏 ， 诠释出了一个既有原生家庭伤痕带来的敏感 ， 又具备现代女性独立、坚强精神 ， 同时期待浪漫爱情的富有个人魅力的中年女性形象 。涂松岩在《不惑之旅》中饰演为博得别人尊重 ， 一心打拼事业的高学历“凤凰男” ， 在《小敏家》饰演一个从工厂下岗 ， 游手好闲、欠债酗酒但内心又有小善良的底层社会人“前夫哥” 。两个角色差别很大且不讨喜 ， 甚至有些“渣” ， 但由于他把握住人物的特质 ， 戳中了痛点 ， 使两个人物都成功地立在了观众面前 。
中年演员对不合理的情节和人设本应具有更强的辨识能力和更挑剔的眼光 ， 只靠贡献油腻的演技和表演生活中的自己是不行的 ， 更应着力回答通过中年题材的电视剧表达什么 ， 传递什么样的价值观 。中年偶像剧不管是浪漫甜宠还是苦中作乐 ， 抑或是激情燃烧 ， 都需找到属于自己的书写方式 ， 不能照搬青春偶像剧的套路 。
来源：北京青年报

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